GAMA前波画廊第三次个展“失乐园的骑士” 致敬幻想
4月20日，GAMA在前波画廊的第三次个展“失乐园的骑士：GAMA新作”开幕。GAMA于1977年在内蒙古出生，1996至2000年在中央美术学院学习，2002年移居德国，至2007年在卡尔斯鲁厄艺术学院学习油画，并于2007年成为了艺术家古斯塔夫·克鲁格门下的研究生，目前工作和生活在柏林。
前波画廊“失乐园的骑士：GAMA新作”展览
GAMA儿时在内蒙古大草原上过着游牧的生活，而他的姑婆是一位德高望重的萨满。尽管萨满教在苏联时期受到了镇压，但却从未灭绝，GAMA小时候也常常亲眼见到姑婆与灵界沟通。从国内移居到德国对GAMA来说是一个巨大的转变，因为在德国他可以亲眼看到欧洲古典大师的真迹以及当代艺术家的作品，此前他都只在印刷品中见到过这些作品。在德国，他不仅开始仰慕莱比锡画派的年轻艺术家笔下生动活力的形象风格，更从德国各大美术馆的馆藏中寻找到对文艺复兴至十九世纪的浪漫主义作品更深层次的理解，同时欧洲文学也渐渐成为他的灵感来源。
展出作品
自2017年展览 “海市蜃楼” 以来的两年里，GAMA又发展出了一种技术，以完美结合其广泛又古灵精怪的作品主题。之前无论最终效果有多荒谬，GAMA始终注重以布面油画来为其人物角色创造一个三维空间。与此同时，艺术家以故意留下粗糙的画布边缘的技法，以实现一种幻想中的画面。
《失乐园的骑士I》 230 ×200 cm 布面丙烯及综合材料 2019
《内陆》 60 ×50 × 3.5 cm 综合材料 2016
《盛装》63 × 50 cm 布面综合材料 2016
最近，他一直在完善将中国最早发明的木刻技术（比欧洲早700余年）应用于油画的创作方法。然而，不像传统木刻版画每次只能使用一种颜色，他将这种方法同时赋予多种色彩。将图像印在画布上以后，他会销毁原版以保证每件作品的独一无二。展览中，GAMA用以欧洲童话故事命名的《小红帽》，来向木刻版画大师阿尔布雷希特·丢勒（1471年-1528年）致敬。然而，如以往一样， GAMA对变形着迷，另一件作品《这就是古典》（2019年），用了同样的丢勒形象，但却是左右颠倒的镜面效果。
《小红帽》100 × 80 cm 布面丙烯及综合材料 2019
《这就是古典》100 × 80 cm 布面丙烯及综合材料 2019
GAMA的每幅画作都以对艺术历史、文化及文学作品的丰富援引为特色。在作品《春风得意马蹄疾》中，近乎真实大小的一匹跃马，借用了伦敦国家美术馆馆藏中英国画家乔治·斯塔布斯（1724年-1806年）的著名马术肖像《口哨外套》（约1762年），而它的金色马蹄则令其显得十分神奇。同时，此画作标题却源于唐代诗人孟郊（751年-814年）的诗《登科后》。另一幅作品《千里走单骑＃21》同样非常神秘，标题令人联想起的漫长旅程与画面中马和骑手穿过房间墙壁的形象自相矛盾，可能会让人想起雷内·马格利特的画面。同时，作品标题却出自三国演义中的故事，也是张艺谋2005年的同名电影。
《春风得意马蹄疾》 200 × 240 cm 金箔、丙烯、木板 2019
《千里走单骑 #21》 60 x 50 cm 金箔、综合材料、木板 2019
本次展览最重要的灵感来源是约翰·弥尔顿（1608-1674）所撰写的史诗《失乐园》（1667年），关于人的堕落的圣经故事，即亚当与夏娃受撒旦的诱惑并被逐出伊甸园。与以往一样， GAMA的作品并没有直接表现这样的文学关联，只是奠定了一个大致的氛围。《站在墙上的约翰I》和《II》向诗人约翰·弥尔顿致敬，但是他却将其变成了深受GAMA喜爱的民俗形象。同时可以看到“虚空派”（一种艺术风格）画风在展览中主显，在《唯一》（2017年）中，毒草与捕蝇草从骷颅的眼窝中钻出；在《史诗I》与《II》中骷颅重叠在一起；而在《老的很早，青春消逝的很迟I》与《II》中，蝴蝶徘徊在置于酒杯或蜡烛台之上的骷颅周围，GAMA受其绘画风格影响的木刻技术赋予了这一忧伤主题一份微妙的诗意。
《站在墙上的约翰II》100 × 80 cm 布面丙烯及综合材料 2019
《史诗II》 100 × 80 cm 布面丙烯及综合材料 2019
《老的很早，青春消逝的很迟II》 100 × 80 cm 布面丙烯及综合材料 2019
据悉，本次展览将持续至6月9日。
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