在金杜艺术中心，看凡·德·维尔德的殖民地计划

作者：张朝贝 2019年4月2日资讯 •展览

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3月21日，比利时艺术家瑞纳斯·凡·德·维尔德 (生于1983年，现生活工作在安特卫普) 在金杜艺术中心开幕，作为艺术家亚洲首次个展，凡·德·维尔德为展览挑选了13幅大型纸本炭笔绘画及彩色抽象作品，旨在致敬几位20世纪的重要绘画艺术家。

瑞纳斯·凡·德·维尔德“殖民地”，金杜艺术中心展览现场

艺术家用一种放松与精准兼备的绘画手法，描绘了艾萨克·韦斯故事的下集（故事的上集部分曾在荷兰海牙现代博物馆中展出）。艾萨克是他虚构的另外一个自我，掌管着一个艺术家的“殖民地”。这个“殖民地”的公民，都是20世纪的大牌艺术家，包括赛·托姆布雷、琼·米切尔和巴勃罗·毕加索。在此系列中，我们可以看到曾经的乌托邦式的殖民地计划，是如何演变成真正的独裁统治，并逐渐分崩离析的故事。

瑞纳斯·凡·德·维尔德“殖民地”，金杜艺术中心展览现场

在过去的几年中，凡·德·维尔德的创作集中显示于一批大型的叙事性炭笔素描，但其实在这批素描的身后，（比如包括在其中的纸板绘画，借鉴了艺术史和由艺术家“另一个自我”创作出来的作品），还有更大量的创作成果。艺术家在这些大量的创作中结合摆拍和现成的摄影、无观众的行为艺术、戏剧布景、电影叙事技术、装置、绘画、雕塑等元素。所有这些元素建构了一个完全不同的世界，同时也记录了大部分发生在工作室中的真实工作过程。

瑞纳斯·凡·德·维尔德《我们中的一些人发现隐私缺乏保护确是一个很棘手的问题》纸本炭笔，150×200cm 2016 独版，图片由国王画廊提供

瑞纳斯·凡·德·维尔德《琼安，请一定来拜访我》纸本炭笔 160×160cm 2016 独版，图片由国王画廊提供

在他的绘画和叙事性的题材中，文本和图像作为虚构（艺术家）传记的起点，凡·德·维尔德并没有在其中折射个人，而是更广泛地实验现代与当代艺术间的不同可能性。如此以来，他多样的艺术角色得以来回重置：不同于那些在工作室中选择明确的艺术形式和材料参数创作的“真实”艺术家，他的另一个自我，穿梭在纷繁的未认定的（艺术）状态中。就像没有原型的镜像，艺术家的两个“我”相互塑造了对方。类似的矛盾关系也出现在艺术家的工作空间和其所绘的世界之间：一方面，工作室是实际的实验室，在此之中，所有创作的可能性都引导艺术家去实验；另一方面，绘画中虚构的场景也强调了一切源于此的创作来源。

瑞纳斯·凡·德·维尔德《黑暗的地下墓穴遍布整个殖民地》纸本炭笔，220×300cm 2016 独版，图片由国王画廊提供

瑞纳斯·凡·德·维尔德《他总认为睡在自己设计的，抽象风格的彩色床单中》纸本炭笔 170×160cm 2016 独版，图片由国王画廊提供

在开幕当天，现场有一位由瑞纳斯推荐的演员扮演成艺术家本人，与媒体互动发言并参与开幕之夜的晚宴活动。

瑞纳斯·凡·德·维尔德《罗伯特·里诺 #3》纸板丙烯 202×250cm 2017 独版，图片由国王画廊提供

瑞纳斯·凡·德·维尔德《罗伯特·里诺 #1》纸板丙烯 202×202cm 2017 独版，图片由国王画廊提供

此次展览将持续至5月16日。

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