主展厅中,看似“金属钢板”的布面油画倚墙靠着,这些画布的面板大小均等,一块横置在中央,一些堆在了角落;有的则于画廊的一堵墙壁攀爬而上,并于拐角处升至最高,随后转而从另一堵墙壁缓缓而下,构成了一个“小山丘”。在这组名为《两条路 两座山》的作品中,面板上的图案是辛云鹏先把画布覆盖在真正的金属板上,然后通过刮掉布面的颜料,留住了金属板中的锈迹与印痕。艺术家所选用的金属板是我们时常可于建筑工地见到的,用于隔离空间的波浪形的蓝色钢板。在创作这件作品的过程中,辛云鹏之创作方式不仅留下了这类钢板本身的形状与被侵蚀的痕迹,更将它们用于空间隔离的功能转移至了面板之上。倚墙靠着的面板似乎把其前方的展厅与其后方的空间隔离开来。它们身前的空间我们能够进入的展厅,而身后“空间”则是观者无法触及的。但是,面板的图案似乎又在向你暗示,并逐渐说服你去认同其背后未知的境地。画廊另一边的房间被一张巨大无比的毯子占据。在这件名为《144平方米》的作品中,地毯中印有的图案是一系列传统上决定祈祷者朝向麦加(Mecca)和克尔白(Kaaba)之方位的门道。地毯从地面升起并抵至天花板的顶端,扭曲的图案干扰了观者对方向的判断,而图案本身在方向上的指向性也得到消除。