展览中,陈陈陈的“奇石博物馆”雕塑系列作品一边使用了“奇石”的概念,一边又模仿着现成品的造型,视觉所捕获的信息与信息经过思考之后的反馈形成了矛盾;刘聪写生般的绘画所造成的视错觉跃然纸上,《双伞》中的光影和透视几无挑剔;李可政则直接使用色彩的渐变挑战观者,眼睛对色彩的捕捉和画面色彩的渐变之间统一而略带区别;庞智卿的作品吸引的是近距离观察的挑战,大量的高温烧制泥瓷每一个都不相同,细节令人驻足;施政利用分屏影像作品时而组合时而分开的画面,以“向导”的身份带领高信息量的摄入。张红雷对此解释:“视觉观看带动的一些想法,往往在视觉影响中的主观意识被强行偏移,此次展览以视觉观看为前提,在观看过程中突破“视觉”障碍以达到看到物本身,展览强调‘观看’的动词和作品的本真状态”。