方璐、欧劲博而励同展 界限之间的无限
位于博而励二楼的欧劲新作展现场
艺术家欧劲在他本次最喜欢的作品前
6月9日下午，博而励最新双个展“欧劲新作展”、“无限感应－方璐个展”同期开幕。楼上的展厅展出了艺术家欧劲最新架上绘画作品20余件，楼下则是艺术家方璐的三件影像作品。欧劲在作品中用模式化的创作工具与绘画的结合中传达了定性之外的更多可能行，方璐则在不同作品的布展中打通壁垒形成一种隐秘的相互关联。媒介迥异的两位艺术家都在作品中传达了界限之中存在的无限。
展览现场
自从2012年成为青年100年度艺术家后，欧劲和博而励经过了一段时间的双方观察期后，此次个展是艺术家欧劲在博而励举行的首次个展。博而励二楼展厅的大天光照明加上欧劲颇具科技感的作品，就像进入可以向着宇宙出发的太空舱。
展览现场
作品细节，机器喝画布摩擦出现的破损是艺术家可以保留的“错误”。
欧劲的作品有着简洁的形式和丰富细腻的细节，在看似单纯的画面中同时具有纵向上的丰富色彩和横向上的多重图形的排列。而制作过程也颇具技术性，在用丙烯刷过多层不同色彩的画布上，艺术家将用各种3D软件建模的图形用数控车床在厚厚的画布上进行雕刻，这其中既有艺术家对软件技术的操控和工作人员对车床的控制，但不可避免的也会出现错误，其中既有软件制图过程中由软件推动的创作方向，也由机器和画面碰撞过程对画面过度的摩擦而造成的破损。这些不确定性是艺术家的兴趣点，也是艺术家创作的出发点。
展览现场
每件作品都有着极为丰富的细节
2011年，因为要帮助家里建造房屋的欧劲最终用3D软件做效果图的方式参与了这场悲父亲看作是家族大事的集体劳作后，欧劲开始迷上3D软件，并发现自己在同软件表现空间性上的天赋，并将其运用在自己的绘画作品中。而这种原本被用来做非常有规矩可循的工业产品的软件，欧劲则想看到其走向无规律一面，甚至是“错误”的状态，于是这些用机器打造的看似随意的抽象作品。
展览现场作品
作品局部，艺术家反复涂抹的一层一层的颜料在纵向上清晰可见。
“无限感应”是艺术家方璐在博而励的第二次个展，也正式为了呈现最佳的展示效果，本次展览在原本的开幕式时间上向后推迟了近一个月，而最终博物馆级别的展呈效果也可见艺术家和主办方对最佳效果的执着追求。
艺术家方璐（右）
此次展览共展出了艺术家方璐的三件影像作品：分别于德国柏林和以色列南部沙漠地区拍摄的《超月之秘密》、《寂静的海》以及在北京拍摄的 《没有世界》。三件作品在同一现场以既开放又独立的方式呈现，艺术家为每件作品安排了独立的区域，并将声音消弥至耳机输出中，而展览现场则被艺术家特意布置了立体环绕的鸟叫声，当你带上耳机的时候，可以进入独立的作品中，而摘下耳机，则又进入展览统一的世界中，这大概就是展览名字“无限感受”的所表的意境。
《超月之秘密》中，每个女人述说了一位曾经的男朋友的形象。
《寂静的海》同样是对爱情主题的述说，但更多了表演的成分。
在展出的三件作品中，创作于2015 年的《超月之秘密》与《寂静的海》两部作品中，艺术家选择了“关系”中最为极致的议题 ——爱情。故事背景分别设置于带有社会主义风格的封闭室内环境,和荒芜却象征自由的沙漠中。对白和情节都源自艺术家与这些女性的聊天，既有现实又有虚构，而最终又被艺术家以组织“事件”的方式编撰成为一个不存在的故事。2014年的作品《没有世界》，则有着更为宏大的议题，艺术家虚拟了一种完全以激烈的行动方式进行自我训练的集体生活。六个年轻人在一栋空荡荡的房子里，重复和游戏着暴力而无冲突的日常生活，就像而在现实秩序中会存在的政治冲突。 而之所以将这三件作品并置，在艺术家看来，“个人化的爱情，有时候喝社会化的冲突有着极高的相似性。”
《没有世界》是艺术家对社会冲突的媒体化投射。
据悉展览将持续至7月17日。
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