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金九银十的高潮已退，11月的尾巴也悄然来临。画廊似乎没有任何放松之意，仍旧纷纷亮出艺术家的最新力作，消解空气中平淡乏味的调调。而作为草场地红星之一的香格纳也在30日当天，为观者献上了由李然、李平虎和陆垒共同打造的“半自动方式”。 墙体上别具一格的展览海报没有任何图像，简单交代的文本信息让人有一窥究竟之意。

“半自动方式”不是一个主题，它如前言所说，是一种现实状态，创作状态。它不是对展览的一种外在规划，而是对艺术家创作体验的一种心理提纯。一楼昏暗的主空间内，李然、李平虎、陆垒三位艺术家的作品，凭借形式与内容的差异维系着各自的空间磁场而不相伯仲，并通过“半自动方式”的潜在主题形成一种内在的关联而彼此呼应。 入口直视，拐角前方铺设的屏幕正放映着李然的影像作品《放纵之前，自由之后》。正当听着“他”讲述摄影师的追女日记，另一个“他”便打断话语，述说农民与土地的社会问题。五位男子各自讲述着“自己”的故事，或几分钟或几十秒。一个人讲述的内容在相互交替的循环当中变换着，有丧父女子悲惨生活的一句话描述，有“尼采大夫”医疗错误所造成的流血事件，更有金庸武侠当中的拜师学艺，市井青年的穷苦日子等等。而这些杂乱无章的故事却依靠讲古者各具特色的腔调，串联成珠：既有绘声绘色的评书表演，官腔十足的刻板说事，又有直白朴实的闲谈，羞涩清新的告白等。15分钟的影像作品，或是放纵之前的吐槽，或是自由之后的规避。

空间中弥漫的刺鼻异味令你紧锁眉头。回头望去，一座游乐园式的喷泉装置在灯光的照射下泛着金光。陆垒的装置作品《恰似彼岸》依然延续着“浮冰记”的严谨细腻，并配以二维的平面手稿，供观者近距离打量。喷泉的主体是对四瑞图的一种戏仿，大象踩球的滑稽表演却为此添加了几分喜感。褐色浓稠的机油成为了喷涌出来的泉水，滋滋作响地从动物的肛门处流出。而精致的喷泉台下是粗糙陈旧的枕木结构。这一切，工业化文明带来的污浊气息，将我们从现实虚构的美景中唤醒。是远离彼岸进入不堪的事实，还是回归其中无法自拔？

观赏完多媒体作品之后，不妨平复浮动的情绪，回到架上绘画单纯的语言当中。李平虎的油画作品《建造一个上空有飞机经过的房间》，似乎是对其影像作品《航线》的一个直白描述。背景沉重深邃的压抑感与展厅幽暗昏迷的氛围相呼应。房间搭建的过程被定格在了画布之上。这是否是一种现实状态——居于狭小的空间之中眺望无法触及的天空，并寄希望于瞬间即逝的景象。

三位艺术家都以各自的方式在半自动的现实当中，完成半自动的创作；在客观的现实趋势当中进行着半主观的意识生产。香格纳画廊延续着惯有的群展方式——通过内在的形式提炼作为之间的共性，令艺术家有更多创作的可能。

展览将持续到2014年1月5日。