上海油雕院美术馆院内系列展 韩子健对物的审视

作者:史伟图片提供:何桂彦 2015年2月2日 资讯展览
“韩子健个展——杀千刀”于1月31日下午在上海油画雕塑院美术馆开幕,展览由何桂彦策划,作品为大型装置,在体制内画院举办此类当代艺术的展览并不多见,可见馆方对当代艺术的重视及视野的开放。

策展人何桂彦介绍,展览是对被塑造物背后话语权力的质疑与批评。雕塑的概念在此被泛化,布展及打磨过程、现场搬到美术馆内,成为一件雕塑作品,拓展了传统意义上雕塑静态呈现的概念;同时,美术馆的功能也在发生变化,如果作品不进入美术馆,作品中的元素只是常规意义上的工具,而不具备艺术品的全新身份。“杀千刀”本是一句骂人的话,在此物品在物理意义上被消除人工痕迹,作品锁定社会发展进程中的人与物,从某个侧面窥见一个时代的印记。作品以现成品为材料,现场一件高达10米的装置作品颇为震撼,如一座劳工纪念碑,上百件曾经包裹鲜活生命的工作服叠加堆积,我们享受物质丰盈的当下,却很少想到他们背后的付出与艰辛,其实是需要向这些劳动者致敬的。作品带来的关于社会、文化的反思强大,满满的正能量。同时,展览也在讨论物与人的关系,原始物被人工打磨千刀万剐之后带上了权利的烙印,艺术家将一根罗马柱重新机械加工,以便其可以“重返自然”变为原石,试图恢复物的原生状态,也在叩问“将物千刀万剐之后的样貌,真的是我们所需要的吗?”即便还原后的物也并不是原有之物了。人类不能以自身好恶奴役自然,或许应该简约、善意的方式对待并和谐共处。包括《迷障之林——咏春》、《物质的非理性结合》在内的作品,在更深层次上,是艺术家在探讨事物存在的常态、处于什么逻辑之下等问题。
以劳工服为媒材创作的大型装置
以劳工服为媒材创作的大型装置
看似架上绘画
看似架上绘画
“原始之物”
“原始之物”
机器在对物进行“各种形式的千刀万剐”
机器在对物进行“各种形式的千刀万剐”
展览现场
展览现场
打磨现场
打磨现场
上海油画雕塑院成立于1965年,是新中国第一个以油画、雕塑为主体的专业创作和研究机构,2010年10月该院美术馆落成并对外开放,面积为2600平方米,分为一二两层展示空间。据美术馆馆长肖谷介绍,美术馆推出的项目以上海油画雕塑院内的实力艺术家为主,进行学术梳理并将其创作成果加以展示;同时会与国内、外艺术机构加强合作。

近期推出的项目为馆内雕塑艺术家的系列展,韩子健个展为该系列的第四个项目,未来另有三位雕塑艺术家的项目陆续推出。在今年5月将举办院内老一辈艺术家的文献展,包括陈逸飞、张充仁等;9月将举办7位油画艺术家的展览。

肖谷表示,作为国家体制内艺术机构,在以前看似保守了些,未来将以更加开放的心态持续推动中国艺术的发展,对于具实验性、前瞻性、引领性的项目并不排斥,有争议性的展览或事件也是可以存在的,同时加强与同行之间的学术交流、学术碰撞、艺术评论。对于年轻艺术家群体,他认为70、80后艺术家是时代的未来,院内80后艺术家的数量为30余位,“他们的创作有着与时代同步的观念,会提供给他们更好地条件表现这个时代。”他主张艺术创作关注生命、社会、现实,具备鲜活的时代性。他并不强调一味的按照官方意愿形而上地“培养”艺术家,而更倾向于给年轻艺术家多谢成长的适合的“土壤”,“在光合作用下,才能生长的更健康”。比如此前举办的群展“万象”,是由馆内两位30多岁的雕塑家自行策展、选择参展艺术家及作品,提供给他们更多自由发挥的空间。

展览将持续到2月13日。

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