秦琦近年最大个展亮相唐人,不合理,才能产生点意外

作者:张朝贝 2017年5月27日 475 次阅读 资讯展览
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从鲁迅美院毕业之后,秦琦便以留校任教的身份保持着自己与学院体系的直接关系,他在实践中以纯粹的绘画的方式去反思绘画并寻得新的生机。5月27日,经过与艺术家一年多的讨论、研究,策展人崔灿灿在秦琦2010年至2017年的作品中提取出两条线索,将呈现于他此次在当代唐人艺术中心的大型个展。
当代唐人艺术中心秦琦同名个展
当代唐人艺术中心秦琦同名个展
当代唐人艺术中心秦琦同名个展
当代唐人艺术中心秦琦同名个展
当代唐人艺术中心秦琦同名个展
当代唐人艺术中心秦琦同名个展
2002年鲁迅美院毕业之后,秦琦便以留校任教的身份保持着自己与学院体系的直接关系,他在实践中以纯粹的绘画的方式去反思绘画并寻得新的生机。秦琦在之后数年的绘画实践中进行着顺其自然的尝试,无论是绘画语言,还是题材选择,他都不急于确定一种固定的工作方式。“这几年我大概就有两个类型的画,一类是以静物、人物肖像为主的作品,偏重于客观感觉;另一类是所谓的异域风情的画,偏重于想象。”
小林1,100x100cm,布面油画,2017
小林1,100x100cm,布面油画,2017
小林2,100x120cm,布面油画,2017
小林2,100x120cm,布面油画,2017
月亮 No.3,250x190cm,布面油画 2016
月亮 No.3,250x190cm,布面油画 2016
秦琦曾在2012年的展览“氧化”中第一次以个展形式对静物系列进行集中展示,在此次展览中亦有所反映。在《带刺的画笔》中,仙人掌上插满的画笔似乎象征着绘画的棘手问题;而《生气的章鱼》中握满画笔的触须,则带有一切为我所用的隐喻。当然,这样一本正经地去阐释善于将自己隐藏在绘画过程背后的秦琦,无疑是一件冒险的事。就在同一个展厅,《无题》中的大白鹅正以戏谑的姿态消解着这些对于画面意义解读。
阿拉伯长袍 170x220cm,布面油画,2016
阿拉伯长袍 170x220cm,布面油画,2016
厨师和白鹅,150x150cm,布面油画,2014
厨师和白鹅,150x150cm,布面油画,2014
生气的章鱼,120X120cm,布面油画,2014
生气的章鱼,120X120cm,布面油画,2014
与取自熟悉语境之物的静物作品不同,主打“异域风情”的另一展厅呈现了秦琦近年来关于热带、沙漠的风情画。秦琦的画很少画得安静,一般都比较偏向于热烈,可以说比较适合画热带题材。对他来说,没有去过越南,也不了解胡志明其人,只是出于对画面的兴趣。“画胡志明的时候偶然看见一个越南的连环画,有意思的是,里面的插图画用了很多后印象主义像是高更的手法,我觉得挺奇怪。”
胡志明广场,布面油画,175×230cm,2016
胡志明广场,布面油画,175×230cm,2016
阿里巴巴 2,布面油画,170×335cm,2016
阿里巴巴 2,布面油画,170×335cm,2016
在另一组“异域风情”画中,马云被画成了坐在骆驼旁的阿拉伯人的样子。从马云联想到阿里巴巴,从阿里巴巴联系到《阿里巴巴与四十大盗》,再联系到阿拉伯人——秦琦利用这样一个极其简单的逻辑推进着自己的绘画,而画中的细节与不可言说之物都是值得细细推敲的。静物系列中厨师与白鹅的形象,也是按照这种逻辑推进的。对于艺术家而言,相比于绘画题材问题,更重要的是处理题材的方式。“好比一张厨师配一张静物,由静物会想到鹅或者其他什么。可能从别人角度去看,你画一个厨师就想到鹅,不算是一个高级的想法,但不一定没有意思。有时候就是因为不合理才能产生点意外,对我来说也是新鲜的事。”
小告别,布面油画,80×80cm,2015
小告别,布面油画,80×80cm,2015
帽子的告别,布面油画,150x150cm,2015
帽子的告别,布面油画,150x150cm,2015
此次展览并没有一个明确的主题,颇有些“大音希声,大象无形”的意味,而在《道德经》中,下一句即是“道隐无名;夫唯道,善贷且善成”,或许是对它最好的解释。展览将持续至7月23日。

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