摄影的温度 三影堂+3画廊安娜伊思·马田摄影作品展

作者:朱赫 2017年10月29日 917 次阅读 资讯展览
10月28日,摄影师安娜伊思·马田的摄影作品于三影堂+3画廊精彩呈现。展览通过近100幅黑白银盐照片为观众重现2001至2004年间,安娜拍摄的“北京地下青年音乐人”这一特殊群体以及部分艺术人士不为人知的幕后故事,表达他们最真实的日常状态。
摄影的温度 三影堂+3画廊安娜伊思·马田摄影作品展
安娜伊思·马田的摄影作品于三影堂+3画廊开幕
安娜伊思·马田的摄影作品于三影堂+3画廊开幕
安娜伊思·马田是法国尼斯人。14岁开始学习中文,毕业于法国国立东方语言文化学院,在巴黎学习6个月的摄影基础课程后,2001年以留学生身份来到中国,进入北京首都师范大学进修。起初她以业余摄影师的身份拍摄作品,后转向职业摄影师方向。2002年开始她加入了法国专业摄影机构“Traffic d’Images”,以新闻摄影师的身份为法国及其他国家的报刊杂志拍摄。她的第一本英法双语的摄影书《中国肖像Chinese Portraits》囊括了40位当代中国见证者,在全球范围内产生相当的影响。2002至2006年间,她拍摄了一组主题为“北京青年地下音乐”的作品,自此以后,她的作品自然而然地转向纪实摄影。除了摄影师身份之外,安娜更被人熟知的身份为著名演员刘烨的妻子。
摄影的温度 三影堂+3画廊安娜伊思·马田摄影作品展
​安娜伊思·马田的摄影作品于三影堂+3画廊开幕
​安娜伊思·马田的摄影作品于三影堂+3画廊开幕
同为异乡人,安娜与地下音乐人成为如同家人般的朋友,而她通过“拍摄”这一动作,也成为这个群体的“在场”者之一。安娜在与策展人荣荣的合作中,结合了自己极具天赋的摄影艺术和三影堂纯熟的暗房技术,传达了他们那时的欢乐、忧愁和感伤。
安娜伊思·马田  《贾樟柯、余力为、刁亦男跟“导演双周单元”选片人在一起》尺寸可变 黑白银盐照片 2001-2004
安娜伊思·马田  《贾樟柯、余力为、刁亦男跟“导演双周单元”选片人在一起》尺寸可变 黑白银盐照片 2001-2004
安娜伊思·马田  《排练室, 谢天笑》尺寸可变 黑白银盐照片 2001-2004
安娜伊思·马田  《排练室, 谢天笑》尺寸可变 黑白银盐照片 2001-2004
荣荣说:“我认为安娜拍摄的是一组有温度的,真实的,令人感动的作品,那个时候拍摄的场景已经不能再现,被拍摄者从年轻的时候,到有了家庭逐渐稳定下来,他们的状态已经有了很大的变化,而摄影把最初的他们记录下来,这或许就是摄影存在的意义,也是胶片的魅力,更是我们这个空间存在的意义,因此我希望安娜把作品拿出来和大家分享。” 
安娜伊思·马田  《美好药店的声音,三里屯某照相馆》尺寸可变 黑白银盐照片 2001-2004
安娜伊思·马田  《美好药店的声音,三里屯某照相馆》尺寸可变 黑白银盐照片 2001-2004
安娜伊思·马田 《“阳光下心里的歌唱不出来,是为什么?” 野孩子,霍营张玮玮家》尺寸可变 黑白银盐照片 2001-2004
安娜伊思·马田 《“阳光下心里的歌唱不出来,是为什么?” 野孩子,霍营张玮玮家》尺寸可变 黑白银盐照片 2001-2004
安娜回忆这些摄影的拍摄年份时提到,“从2001年到2003年底,一个别开生面的场景出现在三里屯南街的“河酒吧”中——无论平庸还是天才,一批音乐人、作家、诗人、导演和制作人在这里相约相聚,他们都在寻求温暖可靠的据点。于是这里成为了思想的温床,一个没有规则与界限,能够去自由表达的空间。那时我刚开始在北京做摄影,就帮他们拍照——台前和幕后。一边学习摄影,一边体会友情,学着如何在异国他乡成长,同时也懂得了保持耐心和宽容待人。从2001到2004年,三年间,关于河酒吧人与事的喜忧片刻都映在了这些照片中。”
摄影的温度 三影堂+3画廊安娜伊思·马田摄影作品展
黄锐+荣荣:以摄影相伴(1994-2001)双人展在北京三影堂摄影艺术中心开幕
黄锐+荣荣:以摄影相伴(1994-2001)双人展在北京三影堂摄影艺术中心开幕
同期“黄锐+荣荣:以摄影相伴(1994-2001)”双人展也在北京三影堂摄影艺术中心开幕。展览特邀法国著名策展人、前法国阿尔勒国际摄影节总监弗朗索瓦-赫伯尔策划。展览以两位处于不同领域却颇有渊源的艺术家的友谊和1994年-2001年间的艺术交流为线索,展出各自独立及共同创作的作品:黄锐的“广场”、“波纹”和“银沙滩”系列,和荣荣的“废墟”、“碎片”和“婚纱”系列等十余组摄影及摄影装置作品。
黄锐+荣荣 《楼梯》尺寸可变 数字微喷 1999
黄锐+荣荣 《楼梯》尺寸可变 数字微喷 1999
黄锐  《徘徊》尺寸可变 数字微喷 1999
黄锐  《徘徊》尺寸可变 数字微喷 1999
荣荣 《北京 1995 黄锐》尺寸可变 明胶卤化银 1995
荣荣 《北京 1995 黄锐》尺寸可变 明胶卤化银 1995
黄锐和荣荣的摄影风格各异:黄锐的摄影低调、率直、坚定、持重,而荣荣的摄影则感伤、坦荡、敞开身心。因为,照片,如果对黄锐来是一种材料和符号,那么对荣荣来说就是光线和叙事;如果对黄锐来说是一种严峻的记录,那么对荣荣来说是一个乌托邦。就像一对双胞胎兄弟,他们不同的个性使我们得以分辨他们,并给同一个世界以两种不同的诠释。
黄锐 《废墟》 尺寸可变 数字微喷 1996
黄锐 《废墟》 尺寸可变 数字微喷 1996
荣荣 《1997.No.1(1) 北京》尺寸可变  明胶卤化银 1997
荣荣 《1997.No.1(1) 北京》尺寸可变  明胶卤化银 1997

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