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天津美术学院中国画学院院长的头衔让人产生错觉，并有先入为主的想法，以“古板”定义李孝萱的水墨作品；然而步入展厅，不按“规矩”描绘的人物形象和有违常理的画面叙事打破了固有的思维，“李孝萱的水墨”得到重新定义。1月16日，天津三远当代艺术中心举办了李孝萱展览“墨法社会”。对于基本处于隐居状态的他来说，此次展览是他30年前在天津画廊举办个展后的又一重要展览。作为天津美术学院一员，开幕当天聚集了各大院系的领头人，并且北京的正观美术馆、元典美术馆、北京画院、国家画院等要人都到场庆祝，观赏隐匿多年的画作。李孝萱表示，此次展览只展示了他几十年来创作的20%。

策展人朱其表示， 取名“墨法社会”是因为李孝萱以水墨独有的阴郁的现代主义语言，表现了一个“末法社会”的失魂落魄的存在状态，为传统的“游魂”人物注入了现代主义阐释，使九十年代的现代水墨人物画获得了超越前辈的救赎性的现代视野。李孝萱的绘画没有游山玩水的逍遥状态，而是进入都市空间，演绎时下的社会百态。展厅中最抢眼的莫过于中央的巨型《大客车》。客车外表装饰着“Mac Book”、“Hotwind”、“UNIQLO”等消费品牌，令作品与时尚接轨。内部满满的人群像是没有个性的“游魂”，以大众化的面貌演绎当今的社会现状：有高科技带来的陌生感、阶层之间的两极化；春运时的拥挤场面、蜗居时的生活状态等。李孝萱说，面对生活，呈现的不是虚无的美丽，而是切身的体会。《大客车》背后是李孝萱于1999年创作的《股票！股票！》。相较于新作，旧作中的人物个性鲜明，每一个局部似乎都可独立存在，形成一段插曲。具有纵深感的场景真实反映了炒股时的疯狂状态，背景中脱离现实的描绘，揭露了这一癫狂状态引发的后患。

展厅四周由几组较小尺幅的作品构成，如同从电影中抽取的片段，带有强烈的故事性。李孝萱并不将自己的画作局限在水墨画的范畴，在他看来，毛笔本身不仅是材料，也是一种文化的体现。他说，守候的传统不是材料、形式或思想上的，而是文化上的。《焦虑》中，男女人物体型上的巨大差异成为一种叙事语言；桌上的刀子、香烟、苹果，超出现实的含义；主人翁的眼睛望向远方，似乎在为男女情事所烦恼，似乎在为品尝禁果的举措发愁。李孝萱的作品多少带有性的表达，基于这点他表示，这是生活之中无法回避的问题。然而对性的描写没有直白呈现，李孝萱在画中埋下线索，让观者寻找并自由想象。除了写意的画风，现场也展示了李孝萱的工笔作品《所谓伊甸园》系列。虽然题材取自西方，但描绘的语言却是中国式的。大面积的黑色协调了画中相抗衡的对比色，画面更为雅致；天马行空的场景设置令作品多了些趣味，直面”性“，不再焦虑。

 

据悉，展览将持续至3月17日。