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经历了2016春拍的洗礼，当代艺术的行情又发生了哪些新的变化？这或许是目前大家最为迫切想要了解的现状。从外在的数据分析来看，今年上半年的成绩各大拍卖公司都可谓超常发挥。在精简上拍数量的策略下，反而亮出了不俗的成交率。其中表现最为抢眼就是吴冠中，今年春季67件拍品的亮相频率估计是很难有人能够超越。另外一位成交率100%的艺术家尚扬也可谓是本季的拍场明星之一，20件上拍作品为本季拍卖增添了不少难忘的瞬间。

 

2016，半年已过。从今年春拍的结果来看，其实并没有大家想象的那么糟糕。当然，这跟各家拍卖公司多年勤奋耕耘所积攒的客户群体有着很大的关联。另外，各家拍卖公司也都聪明的绕开了艺术市场风险比较大的“创业板”，而纷纷加强了受众群体更为广阔的“二十世纪”板块的上拍件数有关。
香港苏富比当代亚洲艺术部主管林家如在春拍前接受采访时表示，夜场主要是从东方的角度梳理，挑选的作品聚焦战后艺术家对笔触的重新演绎，希望从学术的角度梳理东西方交流的互动及双向影响。中国嘉德二次出击的夜场模式，以梳理中国艺术史为轴，横向打开各时间段里的重要拍品。在学术与市场双管齐下的模式下，三件过千万级别的拍品分别集中在吴冠中、赵无极、吴大羽三位二十世纪“大师级”艺术家身上。从由此不难看出，今天进场的买家们对于作品背后的稀缺性及学术价值的重视。拍一件少一件的吴大羽，其价位更是一路看涨。但是这并不意味着买家会“照单全收”。例如今年香港佳士得夜场的封面作品：吴大羽的《无题-27》就遗憾流拍。归其原因，有资深买家认为这件44乘以33厘米的小尺幅作品竟估价到1000至1200万港币，未免太过于疯狂。
值得一提的还有北京保利以吴冠中为坐标的策略。除了四件吴冠中的经典油画作品之外，本季春拍中唯一一件常玉晚年全蓝色系的作品《蓝色背景的盆花》，经过场内外买家多次的角逐，从起拍价2700万一路角逐至3420万的落槌价，最终由华谊兄弟传媒董事长王中军以3933万元竞得。另外博得大家眼球的还有今年保利香港上拍的吴冠中《周庄》，一名香港新晋藏家打败十余名竞争对手，从1.38亿港币的起拍价一路角逐至2.36亿港币成交并创造了艺术家个人最高拍卖纪录，贡献了全场总成交额5.6亿港币近半的成绩。

 

对于“二十世纪”有限的市场硬通货来说，它们或许很难成为未来艺术市场的风向标。但是近两年的“当代艺术”板块，却在面临着不小的挑战：不断洗牌的格局、过去的蓝筹股“F4”不再显灵、国内买家纷纷将收藏清单开到国外艺术市场、征集难度更是日益见长⋯⋯进而不难看到各大拍卖行开始缩减“当代艺术”拍品的数量，并取得了明显的效果。嘉德在本季上拍数量缩减近百件的前提下，成交总额基本与去年春拍持平。该策略在北京保利春拍中同样奏效。究其原因，嘉德中国二十世纪及当代艺术部总经理李艳锋在接受采访时表示：“在市场并不是特别理想的形势下，我们更需要以精品来回馈支持我们的客户们。” 北京保利现当代艺术部艺术总监常天鹄则总结道：“我们非常准确地把握住了市场的脉搏，尤其是在内地与港台、东南亚艺术市场的差异方面下足了功夫。通过市场的锤炼，再一次证实了以吴冠中为坐标的思路与线索，推出强大的尚扬专题、常玉的盆花精品力作、靳尚谊的《塔吉克姑娘》、王怀庆的佳作等策略是非常正确的。整个夜场的买方结构与以往相比有了明显的变化。”
除了高精路线的作品之外，二级市场同样也在努力拓宽拍品范围。正如“姐夫拍”创始人胡湖在今年香港苏富比春拍后写道：“自2013年秋拍香港苏富比举办首个夜场以来，除首个夜场达到11亿港元之外，其后的夜场规模一直稳定在6个亿，即便总名单里的日韩、东南亚艺术家比重加大，但每场成交的前十榜单中，华人艺术家一直稳占八席。唯一的变化，是曾经二级市场里代表中国当代艺术的作品，越来越难硬起来了。” 这就是今天拍场的真实写照。有人说，本场刷新刘炜拍场纪录的作品《革命家庭系列》要是放在几年前，估计能够拍出过亿的成绩，但是最终3884万港币的成交价无不让大家意识到今天当代艺术板块最为过硬的拍品的天花板价位已经在这里了

 

从香港佳士得三十周年的总成交额来看，显然并没有完全发挥“周年庆”的明星效应。全场83件拍品，从二十世纪的赵无极、朱德群、吴冠中到张颂仁“破晓”专题的早期中国当代艺术；日韩系到东南亚艺术的市场明星拍品可谓应有尽有。最终成交率达71%，总成交额为4.58亿元，成为佳士得自2011年后的最低点，显然今年买家的出手再次收紧。在此市场环境下，“破晓：早期中国当代艺术张颂仁收藏”专题的成交率则显得尤为重要，它可以说是本季对“后89艺术”最有说服力的市场考验。“从上拍夜场的十件拍品结果来看，总的来说结果是平稳的。”在拍后对多位市场专业人士的询问中，得到的是更多肯定的声音。这十件经历了三十年雪藏后，再次重现拍场的作品实为罕见。虽然从结果来看，并没有非常亮眼的成绩单，但是90%的成交率还是给中国当代艺术吃下了一剂定心丸。曾梵志《肉系列之三：献血过量》最终以3036万港币成交，刘炜《游泳美女三号》以1684万港币成交。
如果将佳士得本季夜场创新低的原因归结为过高的市场估值，那么原本低估价为1600万港币的村上隆《Flower Matango（d）》以1300万落槌、刘野《红2号》以低于估价的400万港币落槌就是肯定今天市场下调后，明智的选择。
近两年也是拍卖公司成长最快的时候。不仅需要时刻保持着对市场的敏锐判断力（掌握市场风向标），还要层出不穷的想出新的“点子”来吸引国内买家的关注度，真可谓是使出了“浑身解数”。同样在本季迎来十周年庆典的北京匡时，首次在今年春拍中推出“寻珍：现当代艺术夜场”。从成交结果来看，近亿元大关的总成交额还是非常值得肯定的。拍后北京匡时现当代艺术部部门经理谢扬写道：“今天很多新藏家进场，奈良美智是近现代的客人买的，二十世纪早期油画也有新进书画客人，当代部分90后藏家进场，全是新气象。”
充满变数的二级市场，同时也提示了未来各种可能性。起起伏伏，新的买家入场，经历多轮验证后的价位区间都是市场走向健康的必经之路。虽然今天年轻艺术家的市场阵营依然扑所迷离，但是我们同样能够看到类似像黄予这样立志要在艺术圈能够做一番事业的青年藏家。

 

除了上拍作品的数量及单件作品的成交价格在下滑，本季压缩的还有“北京苏富比”及“上海佳士得”，这两家国际龙头拍卖公司纷纷选择了暂停国内分支的春拍工作，并将本季重心集中在香港。自去年秋拍，上海佳士得成功推出“+86 Frist Open”，将一级市场的抢手资源引进至二级市场，最终仅一件流拍，成交率高达96.97%，收效明显。“今天的中国艺术市场，尤其是当代艺术市场，中低价位的艺术家作品，拍卖行已经没有以往的营销优势；艺术家和画廊共同培养出来的铁杆粉丝无法转化为二级市场的中坚力量并形成与一级市场同步的繁荣景象。”资深市场专家李苏桥所提出的这个观点，同样也是拍卖公司继续去寻找的瓶颈。
今天，想要在二级市场里找出刷新艺术家个人拍卖纪录的“当代艺术”作品，真可谓是“凤毛麟角”。有人说，“今年的拍卖越来越不好玩了，作品都没什么新意。”也许这是导致一部分买家逐渐将视野转向一级市场的原因之一，但是这并不见得是一件坏事。一级市场理应要走在二级市场前面，而不是让二级市场来滋养整个行业的生长，否则艺术市场的资源也会枯竭。
在新一代艺术明星中，这两年备受市场关注又充满争议的三位青年艺术家：贾蔼力、刘韡、王光乐可以说引领了70后至80后艺术家的市场行情。首个突破千万大关的70后艺术家贾蔼力，在本季仅有两件作品上拍，其中一件在估价范围内成交，而另一件则流拍。刘韡与王光乐的上拍作品成交率均在90%以上，表现平稳。值得留意的是70后艺术家梁远苇作品首次上拍香港苏富比夜场，《生活的片断7号》最终以高出估价两倍的成交价137.5万港币顺利落槌给今天低迷的市场释放出新人登场的讯号。
当国内买家的购买清单开到国际视野的范围之时，国内艺术市场的升级及梳理则开始变得越来越迫切。从长远来看，这是有利于市场今后的发展的，但是在短期的发展来看，国内的当代艺术市场及资源配置显然还不够成熟。总而言之，前方之路，任重而道远。