晨画廊草场地首展，“侠客”行江湖

作者：刘霞 2018年8月19日资讯 •展览

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晨画廊在草场地红二号院的新空间

8月18日下午，晨画廊从798艺术区搬迁至草场地红二号院，新空间首展开幕。展览邀请了艺术领域活跃的艺术团体孑孓社担纲策展，邀请5位艺术家在敞亮的新画廊空间上演一出“侠客行”。

策展团队孑孓社成员之一戴陈连在现场做“导览”

策展人邀请了5位居住不同城市的艺术家，除了李欢居住在北京之外，剩下的艺术家分别居住在不同的城市，于艾君（沈阳）、杨涛（荆州），许力炜（南京），杨蕊（大庆），他们远离当代艺术的“中心城市”，在通常意义上的二、三线城市，这样的状态在策展团队看来就像“侠客”：“他们的工作方式很多像是潜水，和日常生活更加贴近，没有酒局也很少有志同道合者的彼此交流。他们思考着属于自己和整个人类的问题，同时还有琐碎的事务缠绕着身体。他们在各自的城市中穿梭，也会偶尔来京城，然后又隐去。”

许力炜作品展览现场

许力炜作品中处理图像信息的方式激活了看起来极其古典的技法，也使得他可以用任何一种风格去书写而不会滑入作为观念图式的位置。基本上属于“保守”的观念绘画实践者。

他通过一些带有元绘画色彩的实践，将自身从定义与概念的框架中解放出来。观念性的转向反而成为其作品更具有多元色彩和走入现实的杠杆。

对于从798搬迁至草场地的晨画廊而言，虽然已经运营四年，但并不太为当代艺术的“中心领域”所熟知，新空间开幕后将重新调整定位，由经营架上为主的方向，转型至多元化、年轻化的发展结构，并更加关注年轻艺术家的培养与发展。在某种程度上也是同这几位艺术家有着共同之处的“侠客”。而这场“侠客行”更像是晨画廊昭告艺术领域的告示。

于艾君作品展览现场

在戴陈连看来，于艾君的作品更像是剧场。他的作品充满着改动和再次改动，艺术家在反复的涂抹中纠正和提示着他想要强调的关于动作的踪迹。

于艾君作品细节

于艾君影像作品

展览之前，孑孓社策划小组的三个成员向参展艺术家提供出十五个关键词，并请艺术家根据关键词撰写三百字的文本，文本不设任何限制，并于布展时完全混合视觉作品，而是由几个串联起来的虚拟故事组成展览的脉络和逻辑，每个人都有一个真实又虚拟的身份或江湖名头，由几个看似八杆子打不着的虚拟故事进行切入，强硬且技巧的拉扯在一起，形成虚实并进的逻辑与文本。如此的布展方式在策展人看来：“把画展装配成戏剧化的演义效果，并以类似小说质感的方式呈现，从而于交汇中产生短暂的分离和崭新的聚合。这是一次从视觉认知到思维运作再到艺术表达的行程。” 孑孓社成员贺勋也用一首诗，为展览作了前言。

杨蕊作品展览现场

杨蕊的作品像一个抽象的现场，营造的现场观感暧昧不清，相互之间关系都像是物件和物件的平行，彼此没有关联。

杨蕊在展览现场

在开幕现场，孑孓社成员之一的艺术家戴陈连为观众进行了详细的导览。而这场在观众看来几乎无异于任何其他展览开幕中的导览般的“事件”，同样也是素来以日常行为及事件为创作对象的戴陈连的“一场表演”。在导览开始之前，戴陈连为观众介绍了孑孓社：“孑孓社是艺术家以策划行为实践为基础和契机的创作小组。关注艺术生态中各个环节的生成与变化，关注艺术发生的具体环节，涉及个人工作方式、合作制度与价值评论等，诣在建立“全面”的观看与“全面”的协同，且致力于推动生态环节中或深或浅或有效或无效并允许失败的交流。我们把策展的各个元素作为材料来使用，更像是艺术家做作品的方式，处理各种材料信息。”