为年轻艺术家在起跑线上助力，第二十一届“罗中立奖学金”揭晓
2019年度“罗中立奖学金”获奖作品展 现场照片
在四川美术学院罗中立美术馆四楼的一侧的墙面上，印有2006年至2019年“罗中立奖学金”全部获奖及入围艺术家名单。郝量、张如怡、叶凌瀚、唐永祥、蔡磊、马文婷、冷广敏等活跃的年轻艺术家名字赫然在列。若要检验一个奖项的含金量和影响力，那恐怕没有比被它曾经加持过、且在日后闪耀的新星更最具说服力的了。
四川美术学院原院长罗中立教授为获奖艺术家颁奖
嘉宾与参展艺术家合影
2006年，还只是“罗中立奖学金”重启的年份。如果按照台湾山艺术基金会董事长林明哲1992年设立“罗中立奖学金”的时间算起，这个专注于推动应届毕业本科生、研究生以及国外应届毕业回国的中国艺术家的奖项，迄今已走过了27个年头。1998年因故停办，2005年在得到香港律师仇浩然的赞助后得以再次出发。
在四川美术学院罗中立美术馆四楼的一侧的墙面上，印有2006年至2019年“罗中立奖学金”全部获奖及入围艺术家名单
10月25日，第二十一届“罗中立奖学金”在罗中立美术馆揭晓。24位应届毕业生从309位报名者中脱引而出，入围该奖。终审评委团由奖学金总负责人四川美术学院前院长罗中立邀请北京画院美术馆馆长吴洪亮、四川美术学院美术馆馆长何桂彦、四川美术学院院长庞茂琨、广州美术学院副院长范勃、北京大学艺术学院院长彭锋先进行现场评选。
陈一致《不存在的房间》200cm×300cm 综合材料 2019
获奖理由——陈一致打破视觉观看的常规，迫使观众进入他所建立的秩序。观看中，反转片的微观绘画叙事逻辑与宏观上的形式构成发生彼此的碰撞，以及在此过程中带来的观看主动性与被动性，都成为作者试图要建构的秩序。能够让观者能为丰富的体验到绘画视觉的丰富性与层次性。
雷韵冰《畸器时代》综合材料尺寸可变2019
获奖理由——雷韵冰的作品《畸器时代》一语双关，她用机器时代的典型符号——金属钢铁制造出了庞大的时代景观，而如此异化的庞然大物又给予了她对世界主观幻化后的丰富认知与纪念碑式的精神寓言。
最终，来自广州美术学院的陈一致，四川美术学院的雷韵冰，中国美术学院的杨凯，湖北美术学院的刘洪涛，四川美术学院的杨璞赖馨五人幸运摘得该奖。李俊成、方经纬、袁钰皓、瞿作纯、刘勃通、时春霞、于航、易超、陈鹏飞、王凯、王茅俨、邹文静、宋丽君、林钰玘、钟兵、黄子鹄、何微、杨硕、蒋若禹十九位艺术家则获入围奖。
刘洪涛《圣域》323cm×153cm 纸本丙烯 2019
获奖理由——刘洪涛绘画的主观性是强烈的，他试图通过绘画有力地介入社会，绘画的语言、场域、方式都凝聚了他对于社会性与权利话语的思考，他对绘画形式的这一自觉实验既有绘画语言的价值，更具有观念探索的意义。
杨凯《旋转物体》《Revolving Mirage》影像23分39秒 2019
获奖理由——杨凯的作品文本叙事完整、镜头语言成熟体现了他比同龄青年人在艺术表达上更强驾驭能力。重要的是在完整的影像叙事逻辑中，他能够以独特的个人视角关注在城市化进程中的社会现实，体现了艺术家的社会敏感度与的担当。
“罗中立奖学金”始于对架上绘画关注但不局限于此，时至今日，它已涵盖了各类形式媒介，装置雕塑、影像，甚至表演。从本届现场来看，纯架上绘画仅两三件。刘洪涛则是五位获奖者中唯一一位凭纯绘画胜出。毕竟，要在绘画的窄缝中谋得一席之地并不容易。来自广美的陈一致尽管也是以绘画为基底，但她的突破口更在于媒介和观看方式。1996年的雷韵冰用金属管道焊接的雕塑《畸器时代》表现抢眼。杨凯和杨璞赖馨均以影像作品获胜，后者更加入了行为表演。
杨璞赖馨《P 你好》（现场记录）影像、行为 10分10秒 2019
获奖理由——杨璞赖馨所营造的虚拟幻象空间直指现实，彰显了当下青年艺术家对社会认知的深度与自我关照的细腻。影像、表演、文本这一互文沉浸式的表达在体现作者思考深刻性的同时，也预示了她对作品场域中语言的掌控能力。
罗中立也敏锐地感受到了这一现象，他在前言《致未来》中写到：“一代人有一代人的艺术。” 这个自诞生之日起，就将为年轻艺术家在起跑线上助力作为使命的奖项，也在对中国当代艺术创作面貌的变化进行同步侧写。
陈鹏飞 《大型强子对撞机》影像2分36秒、3分04秒 2019
李俊成《MONOLOGUE 2》综合材料、影像 6分27秒 2019
林钰玘《真实的深渊》影像10分54秒 2018
刘勃通《哥本哈根学派——玻尔与00后》树脂，金属70cm×91cm×31.5cm 2019
瞿作纯《时光叠变系列一，二，三，四，五，六，七》木版画 236cm×600cm 2019
显然，这对评委的判断标准也提出了挑战，范勃坦言过去单一的媒介反而比较容易筛选，今天却要面对跨学科、跨媒介，以及单独的知识个体。所以他评选的依据更多从艺术家的角度出发，注重创作者的问题意识、知识系统和处理方法，也更倾向触动自己的呈现的方式。
方经纬《1918—红色门前》布面油画 170cm×200cm 2019
何微《逍遥游》纸本水墨 200cm×165cm 2019
黄子鹄《A=lgT》系列综合材料绘画 200cm×200cm 2019
时春霞《域1.5》水墨 120cm×140cm 2019
蒋若禹《高山铺63号》装置 尺寸可变 2019
艺术家个体如何建立独一无二的创作体系？这恐怕是对任何艺术家来说都是一项巨大的挑战。吴洪亮明确提出，他对年轻艺术家判断的基本依据是陌生感，即思考方法和呈现方式是他未见过的。相似，是每一位艺术家都需要警惕的。何桂彦与吴洪亮的观点保持了一致，他认为艺术家需要通过过去的知识系统逐渐沉淀出既有经验之外的作品。他同时表示在越来越注重方法和技巧的今天，作品和艺术家自己的关系是否能传达出感同身受的内容是他所看重的。
宋丽君《主动语态和被动语态》装置 400cm×300cm 2019
王凯《余温》综合材料尺寸可变 2018
王茅俨《天理图》纸本素描 364cm×152cm 2019
易超《确定的身体》装置高 214cm 2018
于航《高级动物》综合媒体装置 300cm×70cm×180cm 2019
在名目繁多的奖项中，1万元的奖金显然不是“罗中立奖学金”吸引初出茅庐的新人积极参与的理由。在长时间的维度中，“罗中立奖学金”更像是“准艺术家们”搭建交锋和同行的舞台。从明年开始，该奖也将全部从学院移交至美术馆来运营。
袁钰皓《93.3cm》行为影像 5分钟、3分钟 2018
邹文静《华乐园1》摄影 120cm×80cm 2019
钟兵《禁区》纸本水彩 77cm×108cm 2017
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