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这次展览集中了Audrey Salmon2010年至2012年间创作的六组作品，涵盖摄影、视频、装置，皆与女性的身份、形象定义、自我认知、个人经历有关。艺术家向我们介绍说，展览最初的设想来自对《 M.O.T.》和《MicorK》两组作品对洋娃娃一大一小的相互对比呼应。她用不同唇彩给洋娃娃涂上唇膏，拍摄唇部照片，并把洋娃娃的唇印印在纸巾上。展览时，放大到120cm×100cm的洋娃娃唇部特写和印有1：1比例唇印的餐巾纸对应展览，餐巾纸上的唇印只有一、两厘米大小。巨大、魅惑的图像和纸巾上孤零零的唇印间的落差，正体现了公共媒体孜孜不倦堆砌的单一性“完美女性”形象与现实的差距。“嘴唇”这一概念在《W(H)OMAN》这组视频作品中延伸：艺术家请来数位中国女性讲述自己的童年、童年的梦想、家庭、如今的生活状态等私人记忆，讲述过程中只拍摄被访者讲话的嘴唇。整个作品摒除一切形象、外貌、外部社会特征，只留下语言和最单纯的口部活动，似乎以这样的形式逼迫观众深入被访者话语内部，发人深省。
Audrey Salmon告诉记者，这个展览虽然始终关注“女性”，但绝无女性主义诉求。她本人并非女性主义者，也无意于任何主义的诉求。“记忆娃娃”只是单纯展示一种观点，一种面对女性，可能温柔、可能尖锐的视角。艺术家之后准备着手新的创作计划，关注语言的公共定义和个体定义。