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距离上一次在国内的个展“悬案”仅一年多时间，9月8日，陈文令又带来他最新创作的七件大型雕塑装置在品画廊亮相，这对于需要付出巨大劳动量的雕塑创作而言，如此密集的展览行程背后是艺术家的勤奋和难以抑制的创作欲望。

此次展览由以建筑评论见长的王明贤担任学术主持，他将陈文令独具匠心的创作构成了一个新的视觉空间。七件新作统一在中国传统文化与工业文明对接的主题之下，形成了一场艺术、人文、历史景观综合的变异。因此在作品材料的运用上，艺术家选择了不锈钢等充满工业感的材质。陈文令表示，不锈钢能反映周边一切的影像，更符合作品所强调的公共性和和互动性。与2007年创作的“中国风景”相比，“异度风景”除了在表达理念上与前者存在的某种共性外，本次展出作品的雕塑语言更倾向似是而非，追求意象之美，同时还加入了现成品的应用，比如《海洋之鲨》便是从海边捡来的废弃发动零件组装而成的装置。
建筑感亦是陈文令新作的一大亮点，这在他的《葫芦亭》中尤为突出，观众可以自由穿行其中，因为审美而失去的某种功能性在该作品中又重新拾回，带有实用美学的意味。《葫芦亭》、《城市公牛》和《超验的方舟》三件作品随着观者的进入而层层推进，在展厅中构成一种递进的空间关系。在《城市公牛》作品中，陈文令将屏风、梅枝等中国传统符号与现代工业的机械管道、船舱、拼接缝等结合，创造了一种混沌的社会能量场。《超验的方舟》则是陈文令借玛雅预言之题发挥的一座颇具未来感的作品，作品造型受到八爪鱼和古老猛犸象的启迪，运用的却是非写实的主观臆想方式。另一件引人注目的作品是陈文令为福州师范大学百年校庆度身定做的景观雕塑——《造景》，现场搭建的水池中漂浮着一座不锈钢材质的、蹲坐着一个小男孩的南瓜状物体，它随着天气的变化而改变方向，或上升或下沉，或静止或浮动。
除了展出陈文令擅长的雕塑作品外，此次还展出了五件被称为“凝固系列”的摄影作品，它们均取材于雕塑过程中产生的废品，在裹上一层冰之后，外形变得模糊，这也是陈文令对消失方式的一种思考。