首届大艺博 意想不到的出色销售
也正因如此,华艺在首届大艺博中投入了近千万资金,并已做好前三届都不能盈利的打算。不同于其他博览会,大艺博的参与者都是作为个体的大学生,因此并不存在销售展位的模式,“三届之后的盈利方式仍然是作品销售,在拓展上我们纯投入无收入,当然,如果有赞助商加入会更好”,李峰直言道:“关于作品的定价,由大艺博与大学生共同拟定,从不足千元到几十万均涵盖其中,而平均价位都在1万元上下。”
“2000件作品在1200平米保利世贸博览馆的布展工作只花了一天的时间”,华艺副总裁黎静的话令人难以置信,“因为场地的原因,我们不断的提出可行方案,并招募200名志愿者进行布展培训和模拟,最终得以按时完成”,李峰补充说。大艺博似乎一直在创造奇迹。
然而,通过现场的展示情况来看,“拥挤”成为了不可避免的问题,高数量的作品密布在墙面上,难免会产生审美疲劳,相比较而言,雕塑装置则显得更有空间优势。尽管如此,组委会的用心——作品的悬挂全部采用香港艺博会的标准、作品中所展示的成熟但仍显稚嫩的功力一览无余。
更令人意想不到的则是现场的买气,销售人员不断签单、标红的身影随处可见。在现场,王新友、房方等主打年轻艺术家的画廊主也屡屡碰面,王新友更是拿下来自中南民族大学刘一儒的《无题》组画4幅,“大艺博其实提供了更为全面的艺术家资源,但是作者都为艺术家,因此作品质量还稍显不足”,他说。
据小编粗略估算,在开幕后的两个小时内,约有十分之一的作品已被售出,价位不等。对此,李峰也表示:“这已超出了先前预计和想象,连定价最高的60万的广州美院周巍的雕塑作品《周小鬼•杂耍》也被两位买家争夺,目前还在协调这两位买家。”随后,李峰又表示:“大艺博在交易上追求的是成交率,这对于90%以上未接触过市场的大学生来说,成交就代表着收入。”而这本就是大艺博的首要目的。
对于入选大艺博的大学生后续支持,“赞助和群展是一定会有的,”刘颖十分肯定。而从第三届开始,大艺博也将面向全球大学生征集作品,“通过前两届让自己的运作成熟起来,结合当下全球化的趋势,让大家一起疯狂”,首战告捷的李峰信心十足。