2014年3月1日,北京亦安画廊两个展览同时开幕,其中不乏像荒木经惟这样级别的摄影艺术家,也有像张恩利这样逐步获得国际赞誉的中国艺术家。当然,在这些大牌艺术家的旁边,还有年轻艺术家的锋芒。
亦安画廊的一层,是日本摄影师三好耕三的展览。这位使用十六乘二十大型相机的摄影师,在传统手工冲印的技术里,轻易地用照片的质感打动了观者。虽然是大画幅相机,但是照片的尺寸却不大。作品中看似自然的场景里,总有着摆拍时才会有的痕迹。所以,眼睛会落在那些现实场景中的真实的木马上,但这样的真实又让你怀疑它的真实性。艺术家三好耕三在1960年代的日本,抛弃了流行的街拍、Irving Penn和Richard Avendon,走上了一条不同的摄影之路。在《Far East and Southwest》的首页中他所引用了Edward Weston 的一段话,让我看到他和相机的关系,看了摄影对他的意义:“我只有一个方法,可以证明我自己是世界中的一个存在,那就是透过我的摄影。从中,我可以送出我生命最完美的部分,浓缩在几张的相纸之上。”
“登楼”,在海报的设计上就足够隐喻。一个破烂扶梯的拐弯处,这是一个节点,也是登楼过程中的一刻。这是摄影里容易留住的瞬间,和不容易留下的时间。当然,也是人们在看这个展览时的动作,于是,从充满阳光的一层上楼,映入眼帘的就是属于荒木经惟大胆又充满力量的情色摄影,当然,也是他个人的经典之作。画廊在布展的时候也十分大胆的把它放在了观看“登楼”这个展览的第一眼的位置上。
大牌艺术家的作品总是那么精准老道,容易控制人们眼睛的移动。但这次展览上,年轻艺术家们也是锋芒毕露,面貌独特,风格上也拉开了足够的距离。
现场一些作品已贴上红点,销售情况乐观。
展览将持续到4月1日。