绘画,在卜镝看来,是可以“从可以从现实逃出去的地方”,所以,更容易移情的山水画,是卜镝创作的主要对象。所以在卜镝的油画作品中随处可见花卉、树木、枯石和湖光山色。但两种媒介的组合在卜镝的绘画中,并非简单的材质和概念的呼唤,而是一种内在结构的拆卸、翻转和重组,在线条和体块之间,构建了山水画的气韵。而这种重组在不断试验中也从依稀可辨的具象生长,走向了纯粹的绘画语言结构的拼合,完全的几何体块代替了原本的树木、花卉。山水在此已经不再是一种图像,而成为更隐匿的一种结构,假借在这层结构之上的,则是艺术家对现代主义经典的重新思考。