五位年轻艺术家,在泰康空间追踪末日松茸

作者:张朝贝 2019年3月17日 1531 次阅读 资讯展览
3月16日下午,泰康空间开年首展“追踪末日松茸”开幕。这场主题听上去令人有些一头雾水的展览由刘倩兮担任策展人,展出了郭城、刘月、毛晨雨、铁木尔·斯琴、王凝慧等5位年轻艺术家的作品。
 
“追踪末日松茸”泰康空间展览现场
“追踪末日松茸”泰康空间展览现场
 
展览主题“追踪末日松茸”来自人类学家安娜·秦的著作《末日松茸》,作者从人类学的角度讨论在资本主义摇摇欲坠、不稳定性成为生活常态、自然遭受严重破坏的末日环境里,人类该如何自处?又该何去何从?而著作的副标题“资本主义废墟世界中的生活可能”或许也指向了此次展览所隐含的真正主题。
泰康空间左手边的展厅被设计为涡状的观展路线,以半透明的蜂窝板为隔开,既形成阻隔又在某种程度上相互透露。艺术家郭城(b.1988)在一组玻璃柜中展出“琥珀”系列装置,塑料叉子、玻璃、金属、手机壳被水泥包裹,形成类似琥珀的状态。自然中琥珀内丰富的内含物,是亿万年前历史的纪录,而那些被水泥封存的物品,无疑也成为当下历史的物证。
 
展览现场郭城的“琥珀”系列
展览现场郭城的“琥珀”系列
展览现场郭城的“琥珀”系列
展览现场郭城的“琥珀”系列
郭城《琥珀No.1》40×40×18cm 混凝土、钢筋、不明物 2019
郭城《琥珀No.1》40×40×18cm 混凝土、钢筋、不明物 2019
 
作为电影作者、艺术家,毛晨雨(b.1976)的影像作品《傩教经济》以近乎人类学家田野调查的方式完成,记录了傩戏这种当地的宗教仪式。在装置作品“宋朝No.1”系列中,松香包裹着岩石、喜鹊、稻种,它们被放置在拍摄电影时便于后期处理的绿幕之前,将原本具有时间和空间性的物品被悬置,删掉了其所处的语境特征。
 
毛晨雨《细毛家屋场粘土矿开采现场》180×120cm 数码打印 2018
毛晨雨《细毛家屋场粘土矿开采现场》180×120cm 数码打印 2018
毛晨雨《傩教经济》高清视频,彩色有声 14分钟50秒 2018
毛晨雨《傩教经济》高清视频,彩色有声 14分钟50秒 2018
展览现场毛晨雨的“宋朝No.1”系列,2018
展览现场毛晨雨的“宋朝No.1”系列,2018
 
右手边的展厅,被艺术家刘月(b.1981)利用空间内现场废料搭建的《缓坡—泰康空间》所充满。这些废料之间没有任何固定的物质,而是利用它们互相之间的作用力进行支撑,最终达到稳定的平衡状态。而对于观众来说,无从寻找到它的开始与结束之处,线性的时间似乎形成一个不可思议的“莫比乌斯”环形结构。
正是在这个环形结构之中,放着艺术家铁木尔·斯琴(b.1984)的《新协定VR 1.2版》虚拟现实影像作品。这个空间内的灯光是专门培养植物所用,而它所照射的物体却是模拟出来的“自然环境”地貌。作为中国蒙古族和德国混血儿,又在美国印第安地区生活了很长时间,不同文化的交融对他的创作产生了潜移默化的影像。据悉,《新协定VR》是其“新和平”运动的引言,一个关于人类纪的世俗灵性的新向度。
 
刘月《缓坡—泰康空间》局部 空间内的现场废料 尺寸可变 2019
刘月《缓坡—泰康空间》局部 空间内的现场废料 尺寸可变 2019
刘月《缓坡—泰康空间》局部 空间内的现场废料 尺寸可变 2019
刘月《缓坡—泰康空间》局部 空间内的现场废料 尺寸可变 2019
铁木尔·斯琴《新协定VR 1.2版》虚拟现实影像 10分钟 2018
铁木尔·斯琴《新协定VR 1.2版》虚拟现实影像 10分钟 2018
 
艺术家王凝慧(b.1983)的作品在两个展厅中均有呈现。她的作品《无题》的材料来自地球上可以找到的种种物质,它们或是不明来源,或是形成具有某种具体指涉的图像。在其中一件《无题》中,十余个铜制的马蹄状容器中长满了湿润的苔藓,这样两种遇水氧化和遇水生长的材料形成了此消彼长的对立关系。
王凝慧的影像作品《角锥体与抛物线1》,拍摄的是位于北美洲墨西哥的玛雅金字塔。这一被认为是与另一个世界联通的传送门,即便是在物理学、天文学发达的今天也让人感到足够神秘。
 
王凝慧《无题》综合媒介 尺寸可变 2016
王凝慧《无题》综合媒介 尺寸可变 2016
王凝慧《无题》6×202×206cm 釉陶瓷 2017
王凝慧《无题》6×202×206cm 釉陶瓷 2017
王凝慧《无题》每件13×直径7-10cm 陶瓷、铜、苔藓 2019
王凝慧《无题》每件13×直径7-10cm 陶瓷、铜、苔藓 2019
 
此次展览将持续至5月19日。

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