蕾切尔·麦克莱恩在金杜，一个令人胃口不适的严肃艺术家
11月15日，蕾切尔·麦克莱恩(Rachel Maclean) 在中国的第一次个展于金杜艺术中心开幕，展览呈现艺术家两部电影装置作品，一组6件数码印刷织物作品和一件来自扎布卢多维奇收藏（Zabludowicz Collection） 最新委托制作的VR （虚拟现实）作品。
“蕾切尔·麦克莱恩”展览现场图，图片由金杜艺术中心提供
年轻的蕾切尔·麦克莱恩履历颇丰，她于1987年生于苏格兰爱丁堡，现生活工作在格拉斯哥。2009年毕业于爱丁堡艺术学院，她的作品于同年获得当代新人奖（New Contemporaries）引起了公众的注意。她的作品《整个新世界》在2013年荣获著名的玛格丽特·泰特奖，她曾两次入围贾曼奖，她的作品《喂我》在2016年第八届英国艺术大展中赢得了广泛的好评。2017年，麦克莱恩代表苏格兰参加威尼斯双年展，在圣卡特琳娜教堂呈现了委托作品《吐你的脸》。她最新的电影与BBC和Hopscotch电影公司合作拍摄的电影《Make Me Up》（电视电影版）将于2018年11月在BBC 4台播出。
“蕾切尔·麦克莱恩”展览现场图，图片由金杜艺术中心提供
“蕾切尔·麦克莱恩”展览现场图，图片由金杜艺术中心提供
她的作品中经常出现社交媒体、广告、儿童电视节目和童话故事，突出了身份、性别、消费主义以及我们对技术的依赖等关键主题。即便是仅仅从现场的作品来看，也不发现这一点。她亲自在电影中扮演许多戏剧角色，从类型上融合了喜剧和恐怖片，用绿屏视频技术和计算机处理的视觉效果在一种“超真实”（hyper-real）的背景中演出。
这些作品常常包含了对当代社会的有力讽刺，揭露了它的多彩，诱人却又怪诞的不同面。在主展厅中，电影装置作品 《内心才是最重要的》（2016），借用了国际集团公司销售“健康”、“青春”和“幸福”的手段：用形象淹没我们，并给我们无穷的焦虑。麦克莱恩自己演绎她的所有角色，使用绿屏电影技术和动画背景来创造一个给人不祥预感的环境。
《我们要数据》是六张一组的数码印刷织物作品，跟电影同时在主展厅展出，描绘了影片中的人物。一个卡戴珊型半神，在一个反乌托邦的大都市，统治着那些痴迷于在线连接和被投喂数字碎屑的大众。
《内心才是最重要的》 单屏高清视频装置 30分钟 2016。由英国曼彻斯特HOME艺术中心、英国索尔福德大学艺术收藏、英国伦敦泰特美术馆、扎布卢多维奇收藏、弗瑞兹影像单元和英国第四频道委托制作。图片由艺术家提供
《内心才是最重要的》 单屏高清视频装置 30分钟 2016。由英国曼彻斯特HOME艺术中心、英国索尔福德大学艺术收藏、英国伦敦泰特美术馆、扎布卢多维奇收藏、弗瑞兹影像单元和英国第四频道委托制作。图片由艺术家提供
《我们要数据！》 6组热燃料升华印刷织物 2016。由英国曼彻斯特HOME艺术中心和美国德州圣安东尼奥艺术馆委托制作。图片由艺术家提供
在报告厅中放映的是一部电影《喂我》（2015），其中麦克莱恩再次扮演了多个角色，其中包括一个前青春期的社交媒体狂热分子，一个中年媒体商人，还有一个双目呆滞的儿童节目表演者。电影探寻了市场营销的逻辑：为了获得幸福，我们必须追随我们的欲望。继而提出了一个问题：当我们想要更多的欲望，引导了我们创造更多不可及的梦想，那时会发生什么？
第三个房间展示了她最新的作品，一个由伦敦扎布卢多维奇收藏委托的VR项目，名为《I’m Terribly Sorry》（2018），是与Werkflow公司合作完成的。互动体验设置的情境，位于一个反乌托邦式的英国城市旅游景点，布满了变态旅游纪念品。它反映了在一种无止境的记录、自我表演和窥视癖文化中，作为整体社会的不安和误解。
《喂我》 高清影片 60分钟 2015。由影视伞和第八届英国艺术大展共同委托制作，并由创意苏格兰支持。图片由艺术家提供
《喂我》 高清影片 60分钟 2015。由影视伞和第八届英国艺术大展共同委托制作，并由创意苏格兰支持。图片由艺术家提供
展览将持续至2019年2月16日。
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