欢迎回归不安之中 高古轩展出村上隆新作
Photograph: Robert McKeever/Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co/Gagosian gallery
日本艺术家村上隆已成为当代艺术圈中被受争议的人物：由于其高雅与低俗的风格混搭而受到一些人赞扬，由于商业上的滑头与迎合媒体的口味儿受到他人辱骂。
他最新展览于11月10日在高古轩画廊纽约空间开幕，虽然展示的作品不能征服所有与他敌对的评论家，但展览让那些对他的持怀疑态度的人看到，表面傻气的村上隆实际上是一个严肃的艺术家。村上隆展览“In the Land of the Dead, Stepping on the Tail of a Rainbow”展示一位因缺乏说服力的幸福表象和与艺术市场为伍而名声大噪的艺术家明显转向更为黑暗的且忧郁的主题。既有活力也有愤怒，展览反映了2011年三月海啸与福冈核辐射灾难。
Photo: Ben Daivs
展厅中最大的一组作品是《Sanmon》，对平安时代大门的模仿有那么点受到黑泽明电影《罗生门》的启发。作品包含艺术家惯有的，吸毒分子似发呆的大眼睛，相似核爆炸的中心。而其中的三件全景装置以卷轴画的叙述形式铺开，包含愤怒的神明、痛苦的鱼类与飞龙以及海浪与人骨构成的海啸。
其它小幅绘画呈现了艺术家过往常见的开通形象，诸如艺术家的大耳朵伙伴Dob。不同的是，它们似乎因核电厂冷却塔的臭氧而崩塌。在一幅背景由黑色骨头组成的作品中，Mr Pointy带着一些思想气泡浮现，有部分是可被阅读的，如“对于战争我们感到无用且悲伤，而我们无法对这些不可避免的行为赎罪。”
Photo: Ben Daivs
村上隆在上世纪九十年代，因为其卡通画的绘画与雕塑——有时过分可爱，有时色情叛逆——超级平面的风格成为国际知名的艺术家。他也带有日本亚文化御宅族的特质，如一件巨乳的美少女雕塑。其艺术上的艳俗风格以及与日本动漫图像的一致性常掩盖村上隆史学上的威严（在日本东京大学艺术学院研究传统日本画并获得博士学位），以及他的政治信仰。在年轻的时候村上隆是一名热衷于反核的积极分子。但是2002年村上隆来了个急转弯，当时他应邀与LV合作，用其开通角色装饰品牌的手包。但合作关系超越了百货公司，艺术家开始把LV的文字并入自己的绘画之中，甚至在洛杉矶当代艺术博物馆的回顾展中安放了LV的精品。与Kanye West和Pharrell Williams不幸的合作进一步巩固了一种景象，即村上隆以及放弃任何对抗的本能了。
Photograph: Robert McKeever/Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co/Gagosian gallery
然而新作则标志着艺术家的一种回归，再次拥抱较为强硬且更为令人不安的风格之中。微笑的花朵依旧存在于一些作品之中，但却凭借骷髅北京以及被污染的黑色河流而得到调整。在一个正在融化的大型雕塑中，熟悉的卡通角色相似核灾难的牺牲者与难民。“即便使用了可爱的角色，但我还是在试图表现出末日之景。”他在开幕式上说道，“或许它们正在朝更为黑暗且具有灾难性的方向变化。”
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