Hi拍场—嘉德秋拍点兵(上)
正如这件作品的文字阐释中所写道的:韦嘉将画中的小男孩作为一个载体,用来传达他敏感的心绪,无论岁月的脚步如何侵袭,他依然会不忘初心,勇敢面对。作品标题也如谜语一般,引人深思,作为作品重要的组成部分,它扩展了画面的意境,使作品更加耐人寻味,给人以意犹未尽之感。
同样,在今年嘉德春拍中也出现了欧阳春一件非常重要的作品《金銮殿》,最终由林瀚所收藏。我个人觉得《王的人民》的重要性并不亚于春拍的那件作品,它可以更深的理解为是艺术家对历史和历史长河之中的个人的思考,这种思考充满了画面。
王从卉:欧阳春有股子傲气和霸气,这在他2011年奥地利国家美术馆举办的名为“王”的展览上表现的淋漓尽致。与克里姆特在同一展厅对望,金色弥漫。我喜欢“王”这个命名以及欧阳春围绕这个命名展开而放开手脚的大作品。“王”本是一种象征,代表我们每个人自主的生命体验:生,老,病,死,胜利与辉煌、爱情与绝望…… 不断的在重复中,从生活变成故事,从故事变成童话、神话、再转世回到我们的孩子身边,重新上演。 这件《王的人民》如秋野之花散落一地、如金字塔里的转世灵魂,蔓延飘荡、如在世的人们在金子里忙碌,不知何往。 王,是我们自己; 王的人民,是我们那些不听管束的妄念,纷纷扰扰。 在当下的市场里,抽象正红。在我看来,欧阳春的这件作品也算是抽象里的童话故事。
王新友:这是尚扬“董其昌系列”里比较重要的作品。艺术家在80年代以极具表现力的作品受到人们的关注,可以说他是中国当代艺术界里最重要的艺术家。这件尺幅硕大的作品,我相信在未来依然具有非常大的上升空间。
我个人认为,最近两年艺术市场上充满了许多突然来迎合市场需求的“假水墨”、“伪抽象”;甚至还有仿何森的作品,虽然主流艺术市场中人士会有辨识力,但假伪仿仍有市场。我认为他的这件作品和他这个系列的作品一样是被市场严重低估了,它应该更贵,我相信会有人与我有同感。
艺术史跟艺术市场在某一个时段可能不能够高度的重叠,但是艺术史一定会在市场的未来,反映出作品的价值。也就是说作品的市场价值一定会与艺术品的历史作用相吻合的。很多人讲俸正杰该系列的作品大概有200多件,但是从全球范围的收藏体系来讲,我觉得这个数量是很少很少的。据我观察,至少还有庞大的资深收藏家人群在收藏着俸正杰的作品,包括一些美术馆和机构。俸正杰创造了一个消费文化的经典,这个经典包含着中国传统文化过节的大红大绿,喜庆的色彩,栗宪庭曾评论说“把这种文化逐渐融入到当代的感觉之中,创造出这样一种粉红粉绿的大美人头”。我们的当代艺术市场经历的时间其实很短,从2006年到今天不到十年的时间。可以总结和反思的内容有很多,市场的波动是很正常的,除了要回归到学术层面之外,还要有一个历史的判断。市场永远是少数人说了算,多数人跟风的局面。但是有时恶心的商业力量常常给审美和认知造成伤害,我希望这个伤害尽快成为历史。