展览已经不再重要 以“复调”之名读京

作者:朱凡 2014年9月29日 2744 次阅读 资讯展览
林书传在新闻发布会现场
林书传在新闻发布会现场
“复调II”北京站的纪录片也在发布会之后首映
“复调II”北京站的纪录片也在发布会之后首映
策展人王麟、林书传
策展人王麟、林书传
或许,我们早已习惯了在北京看艺术,当“复调II”以纪录的视角提供其对于北京的观感之时,方才发现,或许在所有展览之外的时间里,反而是匆匆过客。
胡庆泰的作品以妻子为切入点,讨论二者在社会关系中的互动,同时邀请家人描述对妻子的意见。
胡庆泰的作品以妻子为切入点,讨论二者在社会关系中的互动,同时邀请家人描述对妻子的意见。
作为双飞成员的杨俊岭,展出了其个人创作的影像作品。
作为双飞成员的杨俊岭,展出了其个人创作的影像作品。
作为南京艺术学院美术馆的重要项目,“复调”提出一个成功学的命题,南艺美术馆馆长李小山提出设问,如果不成功,是不是还要做艺术家?这令我们在当下成熟的艺术环节与循环中寻找本心,重新思考,坚持艺术的原因。
无关小组在作品《无关艺术工厂》,以转盘装置模拟当下工业的流水线作业,将雕塑在小组的集体行动中成为复制化行为。
无关小组在作品《无关艺术工厂》,以转盘装置模拟当下工业的流水线作业,将雕塑在小组的集体行动中成为复制化行为。
展览以五年为初步计划,以区域划分,将一种苦行式的田野考察方式带入展览之中,并以此为基,对艺术家进行深度走访,通过纪录片和展览的双重形态还原艺术生态的原貌。“复调II”在江浙沪之后,将视角投至北京,由南艺美术馆策展人林书传联合王麟共同策划,策展人及纪录片团队在北京驻扎了七个月的时间,走访艺术区及艺术家工作室,拍摄了近20T的影像资料,并将艺术家个人访问的资料整理完成。选择了程辰、胡庆泰、胡国卿、蒋华君、冷广敏、厉槟源、梁半、陆垒、无关小组、辛云鹏、雄黄社、阳台小组、杨俊岭、于继东、张弱、张湘溪16位艺术家参展,其中包括了三个艺术小组。对于艺术小组的选择,林书传表示,这样的形态也是有意纳入到展览体系之中的,雄黄社、阳台小组、无关小组分别是自生长、及出自国美、央美两大院校,其在创作逻辑和作品面貌上都带有强烈的学院指向性。同时艺术小组作为当下艺术生态中的特征之一,其自我组织的形态和寻求群体力量的声音值得关注。
刚刚将工作室迁至北京的陆垒对北京的生态尚感陌生。
刚刚将工作室迁至北京的陆垒对北京的生态尚感陌生。
在作品的选择上,林书传有意在艺术家的创作线索之外发掘方案,并倾向于选择与个人生活更为密切的作品。“这些看似与艺术无关的事情却在影响着艺术,对艺术家生活的观察要比作品实在许多,与艺术家们谈艺术只能越来越不懂艺术,与艺术家们谈生活只能越来越珍惜生活,这便是生活与艺术的关系。”
阳台小组围绕“建国”这一话题展开不同的创作讨论。
阳台小组围绕“建国”这一话题展开不同的创作讨论。
联合策展人王麟表示,“展览越来越成为一种程序,讲求效率,所以我们希望把展览的节奏放缓,用一年的时间策划实施一个展览,通过纪录片加策展的形式给自己制造麻烦,让自己不那么从容、舒服的坐在电脑前策展,而是强迫自己走到艺术家工作室中,接触他们的创作和生活。”
展览已经不再重要 以“复调”之名读京
同时南艺美术馆的展览项目同样与学院发生密切的关联。林书传使用了一个比喻,“复调就像是一个圣诞节礼物,学生们都很期待我们究竟带回了什么,对于做艺术这件事,希望以我所看到的提供给学弟学妹,外面的世界究竟是怎样的,他们是否做好了准备,希望能够对他们有所启发”。他表示,用事实说话,用一年的时间回应“复调I”时是否是造星运动的质疑,“我们不是造星,我从未表示选择是所谓好的艺术家,在我看来,展览本身已经不再重要。”
冷广敏作品现场
冷广敏作品现场
若没有几乎偏执的理想,这样的展览生成势必是无法延续的。在纪录片首映的现场,策展人和纪录片团队安静地坐在报告厅一侧的台阶上,一片黑暗中,看不清他们的表情。而我在纪录片中所有熟悉的场景中——黑桥、草场地、798,感到对北京真实的陌生,以一种局外人的复杂心态反思。
梁半通过设置一种虚拟的场景为坠机事件找到不可知的答案,带有调侃的戏谑。
梁半通过设置一种虚拟的场景为坠机事件找到不可知的答案,带有调侃的戏谑。
张弱作品现场
张弱作品现场
张湘溪在电视机中营造了一个虚拟空间
张湘溪在电视机中营造了一个虚拟空间

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