疫情之下,总有“忍冬”在暗自开放

作者:超凡 2021年8月22日 420 次阅读 资讯展览
计洲:“忍冬”
SPURS画廊推出艺术家计洲个展——“忍冬”。此次展览将于2021年8月21日正式开幕,呈现艺术家新创作的摄影系列和灯箱装置。
疫情之下,总有“忍冬”在暗自开放
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计洲“忍冬”展览现场
计洲“忍冬”展览现场
忍冬,也叫金银花,因叶片经冬不凋而得名忍冬。计洲的“忍冬”有三重含义。
疫情之下,总有“忍冬”在暗自开放
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其一来自忍冬这个名字。在疫情肆虐的寒冬,计洲将目光落到这一种植物的原因不言而喻。
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其二,忍冬纹作为一种经久不衰的纹饰仍然广泛存在于我们的日常生活,同其原型忍冬一样有着极其顽强的生命力。可以说,现代摄影与传统图案之间的张力,是忍冬这一主题令他越发着迷的地方。计洲坦陈,自己确实深受几乎同一时期工艺美术运动旗手威廉·莫里斯影响。
计洲 《八天堂》 150×150cm 艺术微喷、UV打印 2021
计洲 《八天堂》 150×150cm 艺术微喷、UV打印 2021
其三,艺术家发现,随着工作的推进,忍冬纹随佛教自西天传入、在古代中国落地生根、之后又被继续传播出去的历史,以及忍冬纹在佛教中与生死轮回的联系等等丰富层次也逐渐显露出来。
计洲《交错的树叶》 40×32 cm 彩色银盐手工放大 2021
计洲《交错的树叶》 40×32 cm 彩色银盐手工放大 2021
“忍冬”中的摄影作品都是在工作室内拍摄的,一些是以艺术微喷技术输出的,另一些则是以银盐工艺手工制作的。对于计洲来说,在暗房里冲洗放大照片是一种实验,偶然的因素由此被引入最终的图像。而将鲜花从花卉市场带回工作室拍摄、看着它们从盛开走向衰败、再去挑选新的一批鲜花……这样的创作周期则刚好印证了忍冬纹隐含的轮回意味。
灯箱装置《忍冬》则多少有些抽象表现主义画家杰克逊·波洛克的味道。从希腊建筑檐部、魏晋南北朝佛具到威廉·莫里斯纺织品、杰克逊·波洛克绘画,乃至计洲的摄影作品和灯箱装置,“忍冬”确实如这两个汉字暗示的那般有着令人动容的适应能力,一直流转,生生不息。
疫情之下,总有“忍冬”在暗自开放
展览将持续至9月19日。
 
 
法利·阿吉拉尔(Farley Aguilar):“纸老虎”
SPURS于2021年8月21日推出来自美国迈阿密的艺术家法利·阿吉拉尔(Farley Aguilar)在画廊的首场个展“纸老虎”(Sauvage Effete)呈现他最新创作的6幅绘画作品。
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法利·阿吉拉尔“纸老虎”展览现场
法利·阿吉拉尔“纸老虎”展览现场
受法国经济学家托马·皮凯蒂启发,阿吉拉尔关注收入与财富的不平等,以及其他不公。此次展览就意在“展示一个可以被一分为二地看待的统治阶层,一方面他们是残忍的、追求利润和权力的人群,另一方面他们也是无能的、[因而]不再对全社会有所贡献的人群。”
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如前所述,阿吉拉尔的作品往往以历史照片为基础,此次展出作品的构图几乎全部来自英国爱德华时代的图像。《围猎者》(Pheasant Shoot,2021),这些作品中尺幅最大的一件,也是如此。画中,五个身着粗花呢羊毛夹克和马裤的男人正在打猎间隙休息。在此,艺术家向观众示范了自己的高超技巧。如洗碧空照亮整个场景,围住富裕的地主们,与之相映成趣的是背景里深色的灌木丛和男人们颜色花哨的着装。这般非自然主义的色彩使人想起野兽派艺术家亨利·马蒂斯,却并不像他口中的“安乐椅”那般令人愉悦,它们反而令人不安。爱德华时代,猎山鸡是相当流行而重要的社交活动,但是毫无疑问只有富裕的地主和他们的朋友才有特权享受这份惬意。
法利·阿吉拉尔 《围猎者》162.6×200.7cm 油画棒、铅笔、亚麻布油画 2021
法利·阿吉拉尔 《围猎者》162.6×200.7cm 油画棒、铅笔、亚麻布油画 2021
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“我一直很喜欢浪漫主义的总体看法:比起纯粹理性,色彩、笔触和构图可以引导人们对人类的感觉和意识产生更高层次的理解,”谈及自己欣赏的艺术,阿吉拉尔这样说道。此次展出的6件作品也确实有着浪漫主义的影子。它们的构图是历史的,却透露着艺术家对现实的关切,更重要的是,它们能够激起观众的情绪,感召人们去追求一个众生平等的未来。
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展览将持续到9月19日。

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