陈亮的创作中充溢着源于自然的本能感受力,“生而为人的直觉,对节奏韵律的通感”是他所真正在意并着力捕捉的。“以绘画自身内部‘物’的因素为依据,发问或者回答任何一种关于视觉问题的立见,并且最终落实在以材质所承载的视觉框架上”,成为黄拱烘作画的常态。李鹏偏爱与白色反复叠加的蓝、橙、灰色,蕴深而低调,抽象艺术的规范和种种自我克制,在他的画面中融汇出理想的秩序。在马树青的创作中,艺术家“竭尽全力想在画布上证明的并非色彩意味著什么,而是色彩在时间和空间中本身是什么”,正如他在展览中所描述的:“绘画中的色彩必须包含空间因素,不然它只是一种装饰,只有当色彩摆脱掉被赋予的意义,使之成为‘物’本身,才会与空间发生视觉上的交流。”对唐骁而言,“抽象是一种思考和工作方法,是我们穿透自身对于未知世界的想象与反馈。具体而言,抽象绘画由人的肢体动作、工具、材料组合而成。形成画面的过程即是人控制工具改变物质形态,从而形成运动轨迹的记录。”滕斐的作品以有机玻璃为媒材,用美丽的自由造型与各种自然元素混搭,舒展自由。