宋冬旧物再造 残旧美学升级

作者:罗颖图片提供:佩斯北京摄影:王翔 2015年12月19日 2116 次阅读 资讯展览
对国内观众而言,对宋冬最近的一次清晰记忆或许还停留在多年前的“物尽其用”上,这期间伴随着“断舍离”的一时风靡,再次加深了“物尽其用”的印象。尽管这四年间,宋冬的创作从未间断,但因展览足迹多在国外,对他作品的了解仅限定在图片上。直到2015年接近尾声时,他才带着个展“剩余价值”重新回归我们的视野,满足了粉丝们对他四年之久的期待。
展厅入口处,两侧随意摆放的废旧窗框似作品又不似作品
展厅入口处,两侧随意摆放的废旧窗框似作品又不似作品
“剩余价值”展览现场,作品琳琅满目
“剩余价值”展览现场,作品琳琅满目
迈入佩斯北京的展厅,一股浓浓的旧物情结扑面而来。一堆堆我们称其为“垃圾”的废旧门窗摆放在展厅入口两侧,犹如在夹道迎接观众的到来,似作品又不似作品,或许这就是所谓的“生活就是艺术,艺术就是生活”。墙上印着宋冬母亲和父亲的两句话:“你认为没用的东西捡来都用得上,你现在还没看到它的价值,要物尽其用”;“如果你能把天天吃的大白菜做的花样翻新、美味可口、出神入化,那就是你的价值”则成为展览主题最平易近人的注脚。
《坐井观天》装置 2015
《坐井观天》装置 2015
《坐井观天》内部,看似繁华实则虚空
《坐井观天》内部,看似繁华实则虚空
正对入口处的用旧门窗搭建《坐井观天》的“刻意”与摆放的窗户边角料的“随意”形成强烈反差,金色的塑料窗户镜面折射出外部曲线的图像。进入空间内部,头顶五颜六色的旧灯罩,看似繁华实则虚无,如题所示“坐井观天”。
同样是对日常“废弃物”的利用,但相比“物尽其用”的直白陈列,“剩余价值”则透出强烈的“再加工”痕迹。宋冬将回收而来的斑驳的门窗、瓷砖等重新解构,形状、颜色各异的几何形窗户叠加在一起,生成形式感极强的抽象物体。21件装置《无为之为》和9件装置《无用之用》分布在展厅中,形成琳琅满目的现场。
宋冬将回收而来的斑驳的门窗、瓷砖等重新解构,形状、颜色各异的几何形窗户叠加在一起,生成形式感极强的抽象物体
宋冬将回收而来的斑驳的门窗、瓷砖等重新解构,形状、颜色各异的几何形窗户叠加在一起,生成形式感极强的抽象物体
《无为之为——大白菜》装置 2014
《无为之为——大白菜》装置 2014
如果说木质材料的延续给观众带来的是似曾相识的熟悉感,那么瓷质的《草图》则带给人眼前一亮的轻盈感。也是笔者认为此次展览的点睛之笔。尽管《草图》与其它作品的思考角度一致,这些不规则的瓷板同样来源于烧制瓷器时剩下的无用边角料。宋冬精挑细选了一百多块进行打磨、标注尺寸,最终选择了二十多件烧制成型的作品进行展示。有意思的是,塑坯时标注的精确到毫米的刻度,却在烧制后缩短了约15%-18%。但这种能量的释放恰恰是陶瓷吸引宋冬的地方。之所以作品命名为《草图》,在宋冬看来“草图不是成品,它是可变的,所以它有未知性,有无限的可能。其实我觉得人生就是这样,我们都生活在“草图”里,一直想得到成品,但是却没有得到。”这些空灵抽象的瓷片不就是我们生活精神化的写照吗?
《无为之为——碎片003》 装置 2014
《无为之为——碎片003》 装置 2014
《无用之用No.3》 装置 2013-2015
《无用之用No.3》 装置 2013-2015
《草图》展厅
《草图》展厅
《草图-1235mmx485mm》 装置 2015
《草图-1235mmx485mm》 装置 2015

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