你知道什么是“蛇形手臂”吗？以及它和摄影存在什么关系吗

作者：吕晓晨 2018年5月6日资讯 •展览

分享到：

5月5日，群展“蛇形手臂”在希帕画廊拉开帷幕。本次展览由李泊岩策划，有崔博、高岩、高宇、刘聪、罗苇、刘耀华、牛文博、耶苏、杨欣嘉、张巍、张业鸿11位艺术家。

希帕画廊“蛇形手臂”一层展厅

高宇《草地上的午餐1995》 60×40cm UV软膜喷绘、不锈钢灯箱 2018

“蛇形手臂”这一个乍一听来让人容易摸不着头脑的词汇，如果有人提示你，这一词汇来自于当你准备拍照、举起手机或相机弯曲手臂那一瞬间的动作，是不是会有种恍然大悟的感觉？本次展览正是从设备摄取图像的思考开始，探讨在获取精准度的同时，从感性和理性中与外部世界取得的关联，来证明摄影与生俱来的多变性。随着相机工艺和电子科技的发展，对物像的快速框取，使得思考、观察、分析等诸多问题悄然后置，没有什么比猎取一个图像更快的了。

崔博《抓蛇的人》 50X30cm 摄影 2014

高岩《夹层》 36x53cm 摄影 2007

张业鸿《吻》160x120cm 布面油画 2015

在美术史发展过程中，“艺术终结”、“雕塑、绘画作古”这些说法，很大程度上来自于摄影技术的诞生，以及摄影对艺术创作的介入所产生的影响。但是随着观念的发展，摄影不再是为了追求写实的工具，也可以被介入人为的观念。比如从上世纪60年代以来，那些存在于人们大脑中的观念不再需要依赖任何表达工具，以反艺术的态度成功地成为了新的艺术。展览正是由图像为出发点，汇集了绘画、装置、影像、摄影等不同媒介的作品，通过改变获取图像的精准度，创作出虚构与自然真实的经验主义，成为将传统摄影精神剥离于图像经验的再生产。图像的精神准度，超越了技术准度，试问着社会价值体系中的诸多问题。正如策展人李泊岩所表示：“蛇形手臂暗示精准获取图像的那一个动作，既可以将它看作是一个虚化的动作，也可以说是用于撕裂摄影边界的文字符号。”