你知道什么是“蛇形手臂”吗？以及它和摄影存在什么关系吗
5月5日，群展“蛇形手臂”在希帕画廊拉开帷幕。本次展览由李泊岩策划，有崔博、高岩、高宇、刘聪、罗苇、刘耀华、牛文博、耶苏、杨欣嘉、张巍、张业鸿11位艺术家。
希帕画廊“蛇形手臂”一层展厅
高宇 《草地上的午餐1995》 60×40cm UV软膜喷绘、不锈钢灯箱 2018
“蛇形手臂”这一个乍一听来让人容易摸不着头脑的词汇，如果有人提示你，这一词汇来自于当你准备拍照、举起手机或相机弯曲手臂那一瞬间的动作，是不是会有种恍然大悟的感觉？本次展览正是从设备摄取图像的思考开始，探讨在获取精准度的同时，从感性和理性中与外部世界取得的关联，来证明摄影与生俱来的多变性。随着相机工艺和电子科技的发展，对物像的快速框取，使得思考、观察、分析等诸多问题悄然后置，没有什么比猎取一个图像更快的了。
崔博 《抓蛇的人》 50X30cm 摄影 2014
高岩 《夹层》 36x53cm 摄影 2007
张业鸿 《吻 》160x120cm 布面油画 2015
在美术史发展过程中，“艺术终结”、“雕塑、绘画作古”这些说法，很大程度上来自于摄影技术的诞生，以及摄影对艺术创作的介入所产生的影响 。但是随着观念的发展，摄影不再是为了追求写实的工具，也可以被介入人为的观念。比如从上世纪60年代以来，那些存在于人们大脑中的观念不再需要依赖任何表达工具，以反艺术的态度成功地成为了新的艺术。展览正是由图像为出发点，汇集了绘画、装置、影像、摄影等不同媒介的作品，通过改变获取图像的精准度，创作出虚构与自然真实的经验主义，成为将传统摄影精神剥离于图像经验的再生产。图像的精神准度，超越了技术准度，试问着社会价值体系中的诸多问题。正如策展人李泊岩所表示：“蛇形手臂暗示精准获取图像的那一个动作，既可以将它看作是一个虚化的动作，也可以说是用于撕裂摄影边界的文字符号。”
刘聪 《相形Relative form》 布面油画，80cm×70cm，2017
刘耀华《声音练习》影像截图
罗苇 《水晶晶体传波者制造-城市萨满系列》
牛文博《日常空间研究NO.6》装置
耶苏 《刺菻》 180×156×120cm 木、金属、照片印刷 2018
张巍 《英雄》-切格瓦拉Che Guevara100x130cm100x80cm. 2014
值得一提的是，由影像收藏家靳宏伟先生创办的希帕画廊，正是知名的希帕图片社的第一股东，因此关注影像也自然而然成为希帕画廊重要的脉络。
展览二层，杨欣嘉《事件的天空》
展览三层
杨欣嘉 《走向公众》 110×110cm 纸本水彩 2016
本次展览将持续至6月23日。
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