这十年的封面作品线索还是挺有趣的。自2006年秋张晓刚的作品拍到了100万美金后,我想着也是苏富比开始将二十世纪与当代艺术专场分开的起源。在2008年金融危机来临后,80后艺术家高瑀的作品出现在日场的封面作品也是非常有意义的一次尝试,值得留意的是同一年春拍里,高瑀的作品就创下了过百万的纪录,这也是香港苏富比做出了这个大胆尝试的背景,也是意识到千万级别的作品已很难实现的策略。从2011年至2013年,市场的重心回到了“后89”。回忆这个时间段,我们会发现这也是尤伦斯夫妇将手中藏品“抛售”的节点。在2012年市场受到挫折之后,拍卖公司在2013年开始推出日韩及东南亚艺术家的作品,并且开始提出“泛亚洲化”的布局。包括在2014年,苏富比开始推出并不太热门的艺术家王兴伟的作品,在这里面,也提示出了艺术市场的一个转向。2015年,再次聚焦陈飞与谢墨凛这两位80后艺术家的选择,它代表了市场在经历了老的明星拍品交易枯竭的瓶颈期后,摸着石头对80后艺术市场的期待。