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5月14日下午四点三十分，嘉德“中国二十世纪及当代艺术”依次举槌：“二十世纪及当代艺术”、“中国二十世纪及当代艺术之夜”及“’85新潮美术专场”。经过近四个小时的角逐，三场总成交额为2.01亿元。相较于去年秋拍2.13亿元的总成交额，本季上拍数量在减少近百件的前提下，依旧保持在过2亿的成绩也是值得肯定的。

嘉德中国二十世纪及当代艺术部总经理李艳锋在拍后接受采访时表示：“整场下来，非常好的体现了广大藏家对嘉德梳理艺术史脉络的支持与鼓励。例如全场重要拍品的表现也是格外坚挺，特别是在市场并不是特别理想的形势下，我们更需要以精品来回馈支持我们的客户们，这也是嘉德一以贯之的态度。那么，接下来的秋拍，是否会延续“夜场”的模式，我想还是要看作品征集的情况来安排。”

继去年秋拍“中国二十世纪及当代艺术之夜”首秀之后，今年第二场精品夜场拍卖的26件上拍作品最终成交率达77%，成交额1.22亿元。拔得全场头筹的作品来自于吴冠中1989年创作的《新巴黎》，该件作品最终以超出最高估价的2242.5万元成交，由现场8197号牌买家竞得。排名第二的拍品赵无极《5.12.61》的由李艳锋的电话委托以2070万元成交价竞得。吴大羽《无题-38》以500万元起拍，现场竞拍的买家多达3位以上，多次来回后最终1150万元成交，由现场后排的老先生购得。林风眠80年代末创作的精品《红衣仕女》也超出最高估价值，以943万元成交。

从第一代油画先驱到第二代赵无极、吴冠中的发扬者的成交结果来看，无疑为此次夜场开了一个好头。但是紧接下来的当代艺术主力军的表现则显得有些吃力，夜场的封面作品——刘野《小海军》在6年前的上拍记录显示成交价为1344万元，但是此次定价在1200万元至1800万元区间的价位却无人响应。然而另一件第二次上拍的作品来自冷军的《香花与毒草》则呈上升趋势，862.5万元的成绩还是非常难得的。两件来自刘炜早期创作的“革命家庭”系列的精品，均以超过最低估价两倍的价格成交，由同一买家分别以713万元与287.5万元竞得。本场二次上拍的段建伟《队长》，相较于三年前上拍所成交的218.5万元，现场买家以126.5万元的成交价竞得，可以说是捡了一个大漏吗？从此不难看出，嘉德不但对上拍作品选件过程越加的谨慎，另外定价也是接近“冰点”的范围。此次夜场已经看不到70、80后艺术家的上场，李艳锋表示：“年轻艺术家的作品还需要市场更多的培养，如果作品不够好，我们也不希望在拍卖上呈现。”

拥有多年从事艺术行业经验的专家李抗则对未来的艺术市场保持着乐观的态度，在拍后接受采访时其表示：“现当代艺术目前处在一个爬坡的过程，前方越来越美好。只是市场的格局也在重新建构中……今后市场的梳理越清晰则后劲越足。”油画市场专家、画廊协会副会长林松充分肯定了本季嘉德春拍的成绩，以及在作品征集及定价上的严谨态度。“虽然全场并没有出现特别亮眼的拍品纪录，在今天整体经济环境下滑的趋势下，依然能够保持70%以上的成交率已属不易。嘉德的稳健与专业，坚持学术梳理的步伐还是非常成功的。”

紧接下来的’85新潮美术专场，11件拍品成交率达91%，总成交额为4090.6万元。其中拔得头筹的博物馆级别的力作《春天来了》以1300万元起拍，最终2127万元的成交价贡献了全场过半的成交额。全场瞩目的袁庆一《春天来了》，在6年前就以2374.4万元的成交价刷新了艺术家最高纪录的作品，遗憾的是并未在今天创造出更高的纪录，而是以最低估价落槌。俞晓夫《我轻轻地敲门—纪念晚清海上画家吴昌硕、任伯年、虚谷、蒲作英》、徐进《零点》的上拍又一次的印证了嘉德深挖中国美术史，提供给藏家更为清晰的收藏脉络为核心的态度，这两件重量级的作品都是由电话委托方的买家所竞得。前者首次上拍，500万元的起拍价，最终以862.5万元成交并刷新艺术家个人最高纪录；后者则在李艳锋与林琳的电话委托方之间争夺，最终高出最低估价两倍的成交价368万元落槌，由李艳锋手中的3157号牌竞得。来自林琳的电话委托方2579号牌则以207万元拿下了李山《胭脂系列——每星期的第7天：62号》，高出最高估价两倍以上。

首次在嘉德拍卖的现场没有见到资深藏家唐炬的身影，但是在其微信中却不难发现其在艰难的夜间骑行的状态下，依旧不忘以电话委托的方式参与竞拍。夏小万1987年创作的《环》，唐炬果断地以172.5万元的价格拿下。另外“二十世纪及当代艺术”专场，唐炬则以48.3万元的成交价夺得夏小万的《水.肢体.海豹》。

相较于去年秋拍，本季“中国二十世纪及当代艺术”专场的拍品数量压缩幅度最大，但是座无虚席的人气再次保证了精挑细选后的拍品质量，可见一斑。本场总成交额3863万元，成交率77%。最高单价也是封面作品——何多苓最具代表性的作品《小翟的肖像》则在现场两位买家从130万元的起拍价，一路角逐至300万元的落槌价，经过多个来回后，最终由179号牌的现场买家以345万元的成交价竞得。另外，全场唯一一件刷新艺术家最高纪录的作品则来自于黄宇兴《视觉与成长》，由青年藏家黄予在现场以103.5万元的成交价拿下。拍后黄予表示这个价格挺好的。为数不多的70、80后艺术家的作品在本场的表现还是非常亮眼的，高瑀《沉默的夜航》则有现场多位买家竞拍，最终场内的资深买家以10.15万元的成交价竞得。来自电话委托的2563号牌，则分别拿下了仇晓飞的《一九八四（一组八件）》及欧阳春的《冬天No.2》以高出最高估价的三倍落槌，成交价为69万元.

 

值得一提的还有现场8073号买家，竞得的三件纸本作品，林风眠1920年创作的《速写（一组两件）》、徐悲鸿《悠悠提琴声》以及贺慕群的《醉》分别以高估价的36.8万元、57.5万元及4.6万元的成交价落槌。现场2599号牌的买家则包揽了沙耆《扮妆图/老虎（双面画）》、两件张晓刚最受市场肯定的“血缘系列”作品，均在估价范围内拍出、曾梵志《风景》、王广义的《大批判·迪奥》从多位竞争对手手中以成交价82.8万元竞得。另外本场三件叶永青的作品也深得多位买家的欢迎，这也是近几年叶永青作品在拍场上表现最为突出的一次。估价在20万至30万元之间的《爱情休克》，经过多次来回，最终由现场买家2599号牌再次以59.8万元竞得。叶永青的《香蕉》更是以高出最高估价三倍的成绩落槌。这也再次证明了，高、精、尖作品在市场还是有足够的上升空间。

尽管全场并没有足够抢眼的爆点出现，“’85新潮美术专场”也以一件流拍而遗憾“白手套”，但是这也证实了李艳锋在采访时所回答的：“凡是好作品均能实现较高的价格，而质量不佳的作品，价格的实现也相对不太容易。这说明市场已经从盲目走向客观冷静，也更加的专业化。这是一个‘好’市场形成的信号，我认为未来的情况会越来越乐观。”换言之，当下市场已经很难再看到早几年盲目跟随的市场行情，更多地买家都在旧学与新知的道路上交替更新对艺术作品的认识，其出手自然会更为的严谨与有条理。