广州三年展,错位得再彻底一点儿?

作者:李春明 来源: hiart.cn 2011年9月22日 资讯展览
阳江组以彩色施工布料包裹的美术馆的部分建筑,将注定成为媒体上出现最多次数的作品——它让广东美术馆的外观整体上变了模样,尤其是分列在“元问题——回到美术馆自身”两侧的那部分,只是表达得过于直接。
与阳江组的作品给人的感觉相反,第四届广州三年展“元问题——回到美术馆自身”的主题反而在众多的参展作品中显得模糊不清。整个展览看起来更像是“典型”的国际艺术展,来自东南亚、东盟以及东亚地区的装置影像作品布满展厅,连美术馆的中庭也挂上了日本艺术家阮初芝淳的作品《呼吸是自由的:12756.3——杰克和广州菩提叶,165km》,艺术家希望在广州通过跑步跑出一个菩提叶的形状。这已经是展览作品中与广东联系较为紧密的作品,更多的作品看起来仅仅是艺术家们个人项目在广东的一次展出而已,看不到“回到美术馆自身”的影子。并且,由于广东美术馆较为传统的空间,更让装置和影像作品的展出显得格格不入。

这倒是无意中暗合了本届三年展“拆与建”的主题,由于广东美术馆讲在未来的三年完全拆除重建,也许未来的空间将更当代一些?也正是因为美术馆的重建问题,本届三年展将成为一个动态的展览,除22日开始的“启动展”、未来两年还将有“项目展”和“主题展”两个部分。

本届三年展的学术论坛讨论集中在城市方面,与展览主题“美术馆”完全错位,一位资深媒体人对“启动展”的评价是,“‘广州三年展’应该邀请策划人,罗一平对当代艺术的介入还不够深入。”名字列在策展人名单中的一位策展人则表示,“我是‘假’策展人,我是突然被通知成为策展人的。”

种种迹象让人对这次三年展的“启动展”心生遗憾,不过仅仅筹备了三个月的工作结果已经实属不易,而且由于种种错位和失误,反而更真实地表达了如今展览泛滥、大型活动大行其道的背景下,美术馆和当代艺术活动的真实处境。广东美术馆不妨将这种“真实”进行得再彻底一点,在未来的展览中呈现出更多让人思考的问题。

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