艾米李春季首展,在草场地看见“看不见的城市”

作者:张朝贝 2019年3月2日 3008 次阅读 资讯展览
3月2日 下午,艾米李画廊新春首展“看不见的城市:章犇个展”开幕。这是艾米李画廊与艺术家章犇的首次合作的展览,展出了艺术家近两年创作的“巴别塔”、“无人之境”、“方舟”等系列十余幅作品。
艾米李春季首展,在草场地看见“看不见的城市”
出生于1984年的章犇毕业于中央美术学院油画系一画室,研究生师从朝戈,博士研究生师从朱乃正、靳尚谊,他通过写实的技法将多种跨文化语境的图像在画面中重构,编织了一个充满文学性和哲思精神的异托邦世界,具有较为明显的古典绘画的风格;而在画廊入口处的一本较早的画册中,又不难看出他对于中国传统优秀绘画的营养的汲取。
艾米李春季首展,在草场地看见“看不见的城市”
艾米李春季首展,在草场地看见“看不见的城市”
看章犇这批近作,明显可以感受到原来作品中的最容易引起视觉关注的男人体消失或隐匿于画面之中;而单纯凌厉的风景增加了的城市建筑,二者以近乎冲突的形式呈现在难以辨别虚实的画面之中。不过这也许难以用“风格突变”一以蔽之,反而在描述“梦境”“潜意识”的路上走得更远。
章犇将文化图景及带有个人体验的记忆碎片进行重新组合,通过写实的技法绘制出一个他潜意识中的异托邦世界。这些“碎片”在他的作品中比比皆是:包括图式来源于瑞士艺术家阿诺德·勃克林(Arnold Böcklin)的《Island of Death》的《金山》,在西方宗教艺术中有特殊的象征意义的《巴别塔》,废墟之中正在建造的《方舟》。
艾米李春季首展,在草场地看见“看不见的城市”
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走在艾米李画廊的展厅之中,我时常关注到已经完成的画面之中悬浮的燃烧的书页,似乎在缓缓飘落,这使得章犇的作品充满诗意和浪漫主义。正如出自卡尔维诺“看不见的城市”的展题一般,小说从不同的空间观带出忽必烈帝国的都城和马可·波罗的家乡,而章犇的绘画则勾勒出个人想象和记忆之中的“城市”,那或许又并非城市。
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展览将展出至4月14日。

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