中国抽象案例展收官展“体悟”抽象在德山

作者:史伟摄影:史伟 2014年10月25日 2412 次阅读 资讯展览
由刘礼宾策划的中国抽象案例展第三单元即最后一个单元的群展于10月25日在位于北皋的德山艺术空间开幕,展出了张方白、张伟、苏笑柏、张国龙、朱金石、马永强六位艺术家的共计11件作品,以抽象之名,每位艺术家以各自视角阐释本单元主题——体悟。

谈及“中国抽象案例展”的由来,刘礼宾表示,近十年来他一直在关注并研究抽象绘画,近期的探索与梳理是其在2006年对抽象绘画视觉批判、2008年抽象内部过于观念化、图示化等问题思考基础上的进一步推进与客观回应。2010年以后抽象艺术风生水起,仅从今年以“抽象”为名的各种展览或艺术市场对抽象绘画的追捧来看,抽象似乎炙手可热,刘礼宾认为目前近一半从事抽象绘画创作的艺术家并非抽象艺术家,大多是在做一种画面效果或装饰。基于目前状况,刘礼宾主要策划了三个项目,从语言批判的角度对抽象绘画在内的当代艺术在发生、发展方面加以探究,这三个项目为:在德山艺术空间举办的“中国抽象案例展”、鸿坤美术馆举办的“形无形”系列之III(对于抽象艺术的该I、II两回展览发生在2006、2008年)、近期在北京时代美术馆举办的包括部分抽象绘画作品在内的“第三种批判:艺术语言的批判性”。
展厅现场
展厅现场
张伟与马可鲁及外国友人交谈
张伟与马可鲁及外国友人交谈
此次“体悟”群展是该案例展的最后一个单元,与前两个单元的“物色”与“底线”选择了国内老、中、青的抽象绘画领域代表艺术家,对中国抽象艺术近40年来的面貌进行加以分类梳理。这三个单元的名称并不拗口学术,相反以浅显、直观观看的方式切入策展,作为一种偏重日常化的理解,旨在提示出抽象艺术日常性的问题,拉进与公众的距离。

抽象或者抽象绘画究竟是什么?仅从本单元作品来看,抽象的确是很宽泛的概念。马永强以砂砾制造出苍茫宇宙、朱金石以厚厚颜料堆积而出的斑斓世界、张方白以黑白两色幻化出的空灵深邃、苏笑柏以几何元素编织画面等是为一种抽象,张伟及张国龙的作品给人的感觉似乎更多的是材料。
苏笑柏作品
苏笑柏作品
马永强三联大作品
马永强三联大作品
张方白作品
张方白作品
朱金石作品
朱金石作品
综合材料或者装置绘画可不可以是抽象绘画?在美国生活20年的张伟于2005年回到国内,他说,在国外贫富人群的日常生活很相似,刚回国后富裕与相对底层民众的生活及态度给他以极强的反差,这促使他创作了本次展出的两件作品《傲慢与偏见》、《民工的性幻想》。前一件作品以他工作室中现有材料创作而成,画面以北京知名地标区域及交通环线作为背景,中心区是铁丝网构成的长腿性感摩登女郎,一只木手握有红酒杯,画面右上方是五环外的民工“肖像”,画框给撕裂,内部是一顶安全帽及亮着的灯,画面右下方是剪自报纸的一张字条“傲慢与偏见”。张伟笑称,民工对于不常见到的时髦女人通常会脑袋发光,两个群体需要彼此了解与沟通,人性本质都未必坏。另一件作品同样是装置、绘画形式出现,白色枕头、女人的内衣下方是一排镂空并在内部放置的安全帽,是对民工现实生活的一种隐约。张国龙将12年前的创作于两年前的一组作品并置展出,从最初画面的挥洒、注重材料或现成品使用、中国传统元素的植入到后来画面归于内敛、秩序的对照来看,他认为,抽象于他是一种态度,“即便超写实绘画,只要态度是抽象的,依然可以称之为抽象”。

由此看来,正如刘礼宾表示,抽象不是浅层次的画面形式与符号,有关艺术家的个人状态,不仅仅是态度与立场,状态与艺术家对艺术及创作本身、社会及人生的理解程度有关。
张国龙向观众介绍作品
张国龙向观众介绍作品
张伟向酒杯中倒酒,他说这样作品才完整
张伟向酒杯中倒酒,他说这样作品才完整
《傲慢与偏见》作品细节
《傲慢与偏见》作品细节
《民工的性幻想》
《民工的性幻想》

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