在前波画廊与塔可探寻洞天福地的神秘物语

作者:程玲 2018年9月9日 131 次阅读 资讯展览
9月8日,青年摄影艺术家塔可在前波画廊北京空间的第三次个展《福地》开幕。自从五年前在前波的首次个展《诗山河考》以来,他走遍中国各地,探寻与重要宗教传统和哲学思想有着深厚渊源的偏远地区,通过它们来追溯中华历史文明。
在前波画廊与塔可探寻洞天福地的神秘物语
前波画廊北京青年摄影艺术家塔可最新个展《福地》
前波画廊北京青年摄影艺术家塔可最新个展《福地》
本次展出的作品来自于塔可2017年开始的又一次远征,此次为探访自古被称为洞天福地的名山胜地,其中包括五岳等。洞天被学者傅飞岚描述为“庇护、修炼与得道升仙之所”,在道教思想和文化中极其重要,最早出现在晋朝上清派的道书之中。洞天福地的理论后来被唐代司马承祯(647-735年)和杜光庭(850-933年)发展完善,现分为“十大洞天、三十六小洞天、七十二福地”。他离京数月,造访了江苏楚王陵、河南嵩山和河南中条山分支王屋山;陕西商洛、太白山、秦岭、安康和汉中;湖北宜昌、十堰、神农架和恩施。未来还将有两次行旅以完善他的考察。
《殷墟遗址》 铂钯印相 2018
《殷墟遗址》 铂钯印相 2018
 《黄庭坚题刻》110×91cm 铂钯印相 2018
 《黄庭坚题刻》110×91cm 铂钯印相 2018
《硝洞》 铂钯印相 2018
《硝洞》 铂钯印相 2018
《水帘洞》  110×82.5cm 铂钯印相 2018
《水帘洞》  110×82.5cm 铂钯印相 2018
展览分为两部分,一部分展现洞天福地所在的风景,另一部分则表达了洞穴的诗意。展览中的风景系列是艺术家第一次在作品中运用色彩,他捕捉到可以传达整体印象的细节,如洞穴内部的一堆龟壳,另一堆几乎被风化殆尽,又或证实晚唐画家荆浩生前居所的字迹。与之形成对比的是表现洞穴诗意的黑白摄影作品,神秘的洞穴内部散发出一份敬畏之情,似乎观者都设身变成了古时候的朝圣者,让我们感受到他们在洞天福地中渴望通达上天、获得顿悟的期望。塔可使用当代的类比方式把洞天与虫洞相比较,后者是穿越时空的通道,理论上可以实现洞天福地中贯通不同世界的神秘之旅。
 《锡水洞》110×91cm 收藏级艺术打印 2018
 《锡水洞》110×91cm 收藏级艺术打印 2018
《观音洞》 110×91cm 收藏级艺术打印 2018
《观音洞》 110×91cm 收藏级艺术打印 2018
《白玉之洞》110×91cm 收藏级艺术打印 2018
《白玉之洞》110×91cm 收藏级艺术打印 2018
《武当山洞》110×91cm 收藏级艺术打印 2018
《武当山洞》110×91cm 收藏级艺术打印 2018
与同辈的当代摄影家不同,塔可对过去的而不是现在的中国充满着无穷的兴趣。除了在本次展出作品中洞穴里的一个折叠梯,或偶尔闪现了援引过去宗教习俗的荒凉遗物,其作品中几乎不涉及任何当代甚至现代的事物。他不是一个纪实摄影家,而是用摄影带回了对偏远地区的记载,透过自己独特的视角记录旅行中发现的那些不复存在和早已被遗忘的文化风俗痕迹。
《 腾龙洞》130×108.5cm×3 收藏级艺术打印 2018
《 腾龙洞》130×108.5cm×3 收藏级艺术打印 2018
展览展出至10月20日。

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