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2020年7月5日，新展“为了忘却的纪念”在今日美术馆开幕，这是“80后”艺术家戴莹从纽约回国后的首次个展，策展人为孙冬冬。展览标题取自鲁迅作于1933年的杂文《为了忘却的记念》，艺术家的意图不仅在于疏通个人情绪的淤积，更是在公共空间里为“所有被遗忘的和无人在乎的”，完成一次祭奠的仪式，奏响最后一首轻柔的安魂曲。因为不能就这样过去，不能就这样悄无声息、空无一物。

展览中两条极为清晰的线索并行——装置与绘画，如果说装置像戴莹的客厅，是她表达对于社会的关注和建立与外部世界连结的区域，那么绘画则更像是她的卧室，是她内心的一个隐秘角落。宣纸上艳丽色彩的宣泄和反复出现的同心圆，是戴莹在现实的一切疮痍和破碎之中希冀寻找的圆满。

从绘画过渡到装置，戴莹如同更换一套语言，虽仍有青涩稚嫩之处，但作品背后的批判精神和悲悯之力本身已足够动人：大多数材料如塑料袋、切割机床、三色布等，即使非常实用，也不过是用后即掷，无人记起，其命运如同许多事，许多人。但戴莹始终希望，不断呼喊，试图唤醒，给所有无名之物、无名之人以仪式感的待遇；给所有被遗忘的，被忽视的，存在过却毫无存在感的人事物以郑重的纪念。夜正长，路也正长，即使只有一人记起，那也是记起，那也是不曾遗忘。

展览中一件名为《国际歌》的作品十分引人注目，一堆破旧塑料袋里埋着朵粉色生日莲花，很像大蛋糕上被抛弃的摆件，虽然花瓣已经破损，但还顽强地传出电子贺卡中生日快乐歌的旋律。这朵塑料花是戴莹在北京的某个工地上捡到的，2017年的冬天，北京刚经历过一轮大拆迁，戴莹在黑桥的工作室也在拆迁范围内，她去建筑工地上找材料，突然听到一阵生日快乐歌，于是徒手从一堆废墟挖出一朵被压烂的粉色塑料花。“可能是某个小朋友在过生日，但他的家就这么被夷为平地了，就顷刻间化作一片废墟了，你能想象那种家没了的感觉吗？”