去年北京工作室被迫拆迁,无法进行大尺幅的创作,往来于北京与云南,居无定所的叶永青以小幅纸本绘画,书写下路途中的趣事。不可阅读,却带有某种情绪,《万叶集》系列中的圈圈叉叉模仿文本格式有序排列着。它们因线条粗细、形状大小等因素显出不同的情绪含义。叶永青说,这是自我书写经验的表现,它们有的或许因心有所感而富有意义。“现在我们玩手机、电脑,以笔书写的经验正逐渐消失。”叶永青说,去日本观看古代艺术家葛饰北斋的作品展时,文本中的陌生词语“肉笔画”吸引了他的注意。“它其实指的是亲笔画或徒手画。它所描绘的手、笔、纸三者之间的关系,在当下,正慢慢脱离我们。”他说道,“有时候艺术中更为重要的,不是针对白盒子或艺术系统的创作观念,而是每一天的真实感受。”手、笔、纸的关系,不仅是书写的一种方式,而且也是情感传递的方式。除了“文字”日记,还有图画日记。《手贴》系列中,艺术家依旧延续了自己创作的怪鸟形象。“虽然怪鸟人人皆可为之。但对这些图像不停的重复,并在注入自我与世界的关联性因素后,它们就成了我的,为我所用。”画面讲述的内容可以与图式表面指代的事物无关,因为它们已经成为叶永青个人的绘画标志,独有一番风味。