叶永青纸本首秀 李继开新作亮相

作者:王丹艺 2014年9月26日 1185 次阅读 资讯展览
叶永青作品《诗篇》系列
叶永青作品《诗篇》系列
“草场地”、“艾米李画廊”、“藏在草间”、“拾荒者”,不经意间,这些带着“青草味”的名字于9月25日聚了起来,令阴霾天下的54号院,变得格外清新。叶永青的“藏在草间”是其纸本绘画的处女秀;李继开的“拾荒者”呈现了其最新创作的布面油画。“藏在草间”的,不是不可用的废品,而是城市化进程所排挤掉的情感之物;“拾荒者”的处境,不是一小撮人群的生存状态,而是城市化进程后的普遍结果。艾米李画廊内的两代人以各自的生活体验,勾勒出情感缺失的碎片。
叶永青作品《万叶集》系列
叶永青作品《万叶集》系列
去年北京工作室被迫拆迁,无法进行大尺幅的创作,往来于北京与云南,居无定所的叶永青以小幅纸本绘画,书写下路途中的趣事。不可阅读,却带有某种情绪,《万叶集》系列中的圈圈叉叉模仿文本格式有序排列着。它们因线条粗细、形状大小等因素显出不同的情绪含义。叶永青说,这是自我书写经验的表现,它们有的或许因心有所感而富有意义。“现在我们玩手机、电脑,以笔书写的经验正逐渐消失。”叶永青说,去日本观看古代艺术家葛饰北斋的作品展时,文本中的陌生词语“肉笔画”吸引了他的注意。“它其实指的是亲笔画或徒手画。它所描绘的手、笔、纸三者之间的关系,在当下,正慢慢脱离我们。”他说道,“有时候艺术中更为重要的,不是针对白盒子或艺术系统的创作观念,而是每一天的真实感受。”手、笔、纸的关系,不仅是书写的一种方式,而且也是情感传递的方式。除了“文字”日记,还有图画日记。《手贴》系列中,艺术家依旧延续了自己创作的怪鸟形象。“虽然怪鸟人人皆可为之。但对这些图像不停的重复,并在注入自我与世界的关联性因素后,它们就成了我的,为我所用。”画面讲述的内容可以与图式表面指代的事物无关,因为它们已经成为叶永青个人的绘画标志,独有一番风味。
叶永青现场作画
叶永青现场作画
李继开新作《拾荒者》
李继开新作《拾荒者》
图画上依旧是那个男孩,虽然没有青春期发育时的外貌变化,但其逐渐摆脱孩童般稚拙的表现,变得成熟多情。大小不一的人物同处于同一个空间内,各顾各的忙碌着。李继开说,里面没有故事性情节,当中的人形可以是具有生命的个体,也可以是某种情绪的容器,或某些事件的结果。“以往画面都是一个人物,主题上更为关注内在的精神气质。而此次展览的主题‘拾荒者’是一种现象的呈现,较为宏观。”从去年到今年,李继开一直在思考“拾荒者”这个反应我们社会深层面貌的概念,探讨物质社会内,人的命运变迁。 
《拾荒者》 (三联之一)布面丙烯  200x250cm 2014
《拾荒者》 (三联之一)布面丙烯  200x250cm 2014
《拾荒者》 (三联之二) 布面丙烯 200x200cm 2014
《拾荒者》 (三联之二) 布面丙烯 200x200cm 2014
《拾荒者》 (三联之三) 布面丙烯  200x250cm 2014
《拾荒者》 (三联之三) 布面丙烯  200x250cm 2014

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