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“根处无果”是胡晓媛在北京公社的第二次个展。这个颇具禅意的名字基本上概括了这个展览的状态，没有提示展览的内容。如果观众带着意义解读去观看作品，得出的结果必然是“看不懂”。这看不懂并不是艺术家的故弄玄虚，只是提供的角度不同而已。这正是这个展览的全部气质。

展览展出了胡晓媛的三件作品。进入北京公社的大门就是三屏作品《溺水之尘》，艺术家在三个屏幕里展示了微距拍摄的三个无意义场景，包括被海水泡湿的裤脚、珊瑚和纸张被放大后的锋利的边缘。据介绍，这是艺术家原本在“怒斥大海”后留下来的遗留之物。《看》则由两部分组成，白色的投影屏幕里很难看清楚内容，而对面角落里放置一台面朝墙面的监视器，观众只能看到地上监视器的背景，无法看到内容。据介绍作品的内容拍自艺术家负重背负白板艰难移动的过程。
相对于晦涩难懂的两件录像作品，展览同名装置作品《根处无果》由9件断木组成。胡晓媛将绡（一种透明类似与纱的材料）包裹在断木上，用墨在绡上描摹木纹，之后取下绡，在被描摹过的木头上涂上白漆完全覆盖，最后再将绡蒙上。正如你所见的一样，作品完全没有意义，感觉艺术家做了一件精细复杂的安排，而这样的安排又是如此细小和没有意义。
三件作品均是从艺术家个人生活体验出发，在视觉表达上，给观众留有的解读余地极少。从中能看出艺术家重在展现对某种细致感受的表达，而完全抽离出意义解读。诚如展览新闻稿上所说：“作品的形式语言上极具开放。”值得提到的是，布展效果非常好。巨大的隔断清晰的分离出三件作品的气质。吕静静告诉我们：“由于原先的展览方案来不及实施，所以调整后的展览方案留给画廊的布展周期只有一个星期，所有的布展包括重新搭建展墙都在7天内完成。”一如北京公社在近几年留给大家的印象：布展严谨。否则，我们很难想象这些小体量、晦涩难懂的作品在一个草率、常规的展览中的效果。