在红砖美术馆,探讨安德里亚斯·穆埃摄影中的德国历史与德国性

作者:刘娜娜图片提供:红砖美术馆 2018年9月11日 519 次阅读 资讯展览
或许是成长在演员家庭中的缘故,安德里亚斯·穆埃从童年时代就沉浸在戏剧世界中。在摄影作品中可以清晰的看到他对于场景布置与“纪录永恒瞬间”的能力。穆埃并非是第一次参加中国的作品展,早在2017年他的作品就在“德国巴”群展中亮相,以富含浪漫主义与现实性并存的德国历史摄影备受好评,正因为此,才有了他这次在红砖美术馆的首次个展。
安德里亚斯·穆埃个展 媒体发布会
安德里亚斯·穆埃个展 媒体发布会
艺术家安德里亚斯·穆埃
艺术家安德里亚斯·穆埃
安德里亚斯·穆埃是自学成才的艺术家,他起初做过照片冲印店的技术员,后来担任摄影艺术家助手,之后才成为自由摄影师。他出生在卡尔·马克思成,对东德的成长记忆在很大程度上塑造了他成长过程中对于柏林墙、国家统一等政治话题与人物敏感性。从2004年起他开始研究纳粹时期的德国,因此,他的摄影主人公有德国现任总理默克尔,有东德前任总理科尔,有装扮成纳粹的的士兵以及难民和德国家庭。
大众汽车集团管理董事会成员、大众汽车集团(中国)总裁兼CEO海兹曼教授
大众汽车集团管理董事会成员、大众汽车集团(中国)总裁兼CEO海兹曼教授
大众集团(中国)总裁兼CEO海兹曼教授表示:大众集团对于文化与教育都非常热衷,去年德国巴群展之后,他们认为安德里亚斯·穆埃的摄影作品连贯地、真实地、有个人态度地反映并重现了德国历史,包括东德、西德之间的关系等政治话题,这对于联系中德两国友谊、促进中德两国文化互动与沟通有积极意义。
联合策展人瓦尔特·斯迈林
联合策展人瓦尔特·斯迈林
联合策展人瓦尔特·斯迈林认为,在穆埃的摄影作品中都具有一种戏剧化的美学感性,本次策展空间的布置也非常有趣,从进入展厅开始就可以体会到随处可见的对比,这种对比存在于默克尔与科尔之间,存在于纳粹德国士兵、难民与如今的德国生活之间,也存在于艺术家个人与父亲肖像的“小家”之间。他的照片记录了过去与现在,我们可以从中获得对德国的多重印象。
红砖美术馆馆长、联合策展人闫世杰
红砖美术馆馆长、联合策展人闫世杰
闫世杰认为穆埃的摄影作品精准再现了德国性,并通过作品拓展、建构起德国寥阔的历史维度。“他的作品通过对战争历史的戏仿,对自然、建筑、人物场景的再现以及戏剧性的表演,呈现出德国狂热与理性相互纠缠的复杂性,在时间的隐退中追问、勾勒一个国家的记忆;另一方面,他极具浪漫主义诗意地书写着德国空旷、静穆的自然风光,借助历史的显微镜,观察多维善变的社会现实,从而关照一个处于当代进程中的德国。”
艺术家及嘉宾合影
艺术家及嘉宾合影
​安德里亚斯·穆埃 《2006》 226.4×181.4×5.5cm 激光冲印 2016
​安德里亚斯·穆埃 《2006》 226.4×181.4×5.5cm 激光冲印 2016
安德里亚斯·穆埃 《幽灵森林》 226.4×181.4×5.5cm 激光冲印 2015
安德里亚斯·穆埃 《幽灵森林》 226.4×181.4×5.5cm 激光冲印 2015
进入展厅首先需要观众回头仰视悬挂在入口上方的圣诞树,在把视线回望到正对入口处的“月光”,穆埃认为这两种物象都代表了德国的历史传统,圣诞树是盛大的节日必备,而森林中皎洁的圆月同样赋予了德国弗里德里希式的浪漫主义与神秘色彩。
安德里亚斯·穆埃 《在树下》 159.3×129.7×4.5cm 激光冲印 2008
安德里亚斯·穆埃 《在树下》 159.3×129.7×4.5cm 激光冲印 2008
安德里亚斯·穆埃 《勃兰登堡门前的科尔》 159.3×129.7×4.5cm 激光冲印 2014
安德里亚斯·穆埃 《勃兰登堡门前的科尔》 159.3×129.7×4.5cm 激光冲印 2014
默克尔与科恩的摄影作品在展厅中相对而立,默克尔站在茂盛的树木下,显得风景更为壮丽,而人也更加渺小;科尔则坐在轮椅上,注视着勃兰登堡门,他的影子与勃兰登堡门的影子同时被拉长。这两位政治人物的对立同样反映了东德与西德政治意识形态的对立。
安德里亚斯·穆埃 《运动》 159.3×129.7×4.5cm 激光冲印 2004
安德里亚斯·穆埃 《运动》 159.3×129.7×4.5cm 激光冲印 2004
在红砖美术馆,探讨安德里亚斯·穆埃摄影中的德国历史与德国性
在红砖美术馆,探讨安德里亚斯·穆埃摄影中的德国历史与德国性
安德里亚斯·穆埃在此次个展中展出了三幅有关“运动”的作品。这三幅作品都还原了东德的建筑空间与人物,空旷的泳池与孤独站在跳台上的运动员,都成了东德的“墓志铭”。
在红砖美术馆,探讨安德里亚斯·穆埃摄影中的德国历史与德国性
安德里亚斯·穆埃 《施利茨克赫勒的党卫队队员》 157.4×121.1×5.0cm 2011
安德里亚斯·穆埃 《施利茨克赫勒的党卫队队员》 157.4×121.1×5.0cm 2011
安德里亚斯·穆埃 《森林之三》 181.4×226.4×5.5cm 激光冲印 2016
安德里亚斯·穆埃 《森林之三》 181.4×226.4×5.5cm 激光冲印 2016
穆埃在摄影作品中让演员假扮纳粹士兵与难民,直面战争与创伤,同时对现实中大国邦交政治是一种警醒,所以他才会将数幅现在德国家庭的温馨生活照安置在对纳粹士兵相对的墙面上,以此形成鲜明对比。
在红砖美术馆,探讨安德里亚斯·穆埃摄影中的德国历史与德国性
展览持续至2018年10月21日。

相关空间

热门关键词

订阅hi邮件

订阅hi邮件

恭喜您,已经成功订阅!
HIART将定期发送最新咨询至您的邮箱,感谢您对我们的支持!

关于Hi艺术

《Hi艺术》杂志创刊于2006年9月,是领先的中国当代艺术专业杂志。

《 Hi艺术》杂志善于把握当代艺术市场脉搏,兼有专业性、前瞻性与实用性。

《Hi 艺术》杂志的内容在坚持可读性基础之上强调原创性,每期都坚持为读者提供权威性的实用数据信息,并在年末总结当代艺术的年度发展概况,产生 “指标艺术家”、“指标拍卖行”和 “指标画廊”。该系列历经锤炼与市场检验,正逐渐成为当代艺术投资的首选参考媒体。

《Hi艺术》杂志发展至今,拥有最前沿的艺术信息、最专业的市场分析、最深入的人物采访为内容,以三十多个专业系统的栏目设置为架构,内容丰富而富有层次,全面而条理清晰,
使《Hi艺术》成为最具可读性的当代艺术杂志之一。今天的《H i 艺术》日渐成为业内的顶级媒体,在时间的累积、新老客户的实用建议以及自身经验的不断增长下,《H i 艺术》无论是内容还是版式都得到了完善,有些更是成为经典。但是《H i 艺术》追求进步的脚步从未停止,我们仍在努力做到尽善尽美。

联系我们:

邮箱
编辑部:
info@hiart.cn
展讯邮箱:
zhanxun@126.com
招聘邮箱:
zhaopin@hiart.cn
电话
编辑部:
+8610 51374016
广告部:
+8610 51374100
传真:
+8610 51374012

关于Hi艺术

《Hi艺术》杂志创刊于2006年9月, 是一本聚焦于当代艺术的专业杂志,拥有最前沿的艺术咨资讯、最专业的市场分析、最深入的人物采访等,视角多元且富有层次, 善于把握当代艺术市场脉搏,兼具专业性、前瞻性与实用性,在目前中国各种当代艺术杂志中影响力、广告份额、发行量各指标均属于领先地位。

依托《Hi艺术》杂志的品牌优势,我们全方位拓展了新媒体资源,先后推出官方网站hiart.cn和公众微信订阅号(微信号:hiart308309),成为《Hi艺术》在移动互联网社交媒体上布局的重要阵地。

创建于2011年的官方网站hiart.cn定位为《Hi艺术》的网络升级版本,目前也已成为当代艺术资讯网站中最主要的选择之一。《Hi艺术》官方微信公众号注册于2014年,是当代艺术持续发布信息最久、活跃度最高的当代艺术公众号,也是目前行业内信息发布最为及时、关注视角最为多元、热点话题制作最有深度的当代艺术公众号之一,通过近三年来优质内容的持续产出,拥有行业内最为精准高效的业内用户群体。2017年,《Hi艺术》与中信出版集团携手合作,转型为MOOK系列图书,成长为一个拥有杂志、网站、微信公众号的全媒体平台。

历经十一载磨砺,《Hi艺术》在2018年迎来它的第十二个年头之际,无疑已成为业内顶级媒体。但我们始终密切把握当代艺术的脉搏,一如既往地致力于为艺术人群与顶级收藏家及时提供原创、鲜活、专业的独家当代艺术资讯、市场分析与收藏指南,为受众提供更加精准的资讯服务。《Hi艺术》追求进步的脚步从未停止,我们仍在努力做到尽善尽美。

杂志订阅热线:
010-59756811 (周一至周五10:00-17:00,法定节假日除外)
微信订阅:
微信号:hiartmimi (可享会员福利)