三个画家的“亚欧相遇”

作者:罗颖图片提供:侨福当代美术馆 2017年9月28日 135 次阅读 资讯展览
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到场嘉宾合影(左至右) 奥地利驻华使馆文化参赞奥诺德先生(Arnold Obermayer)、侨福芳草地总经理赖国贤先生(Oliver Lai)、侨福建设企业机构主席黄兰茜女士(Nancy Wong)、匈牙利驻华使馆副馆长苏昕薇女士(Szojka Szilvia)、展览策展人罗兰·艾格先生(Lorand Hegyi)、侨福建设企业机构执行长黄建华先生(George Wong)、奥地利驻华大使石迪福先生(Friedrich Stift)、参展艺术家王玉平先生
到场嘉宾合影(左至右) 奥地利驻华使馆文化参赞奥诺德先生(Arnold Obermayer)、侨福芳草地总经理赖国贤先生(Oliver Lai)、侨福建设企业机构主席黄兰茜女士(Nancy Wong)、匈牙利驻华使馆副馆长苏昕薇女士(Szojka Szilvia)、展览策展人罗兰·艾格先生(Lorand Hegyi)、侨福建设企业机构执行长黄建华先生(George Wong)、奥地利驻华大使石迪福先生(Friedrich Stift)、参展艺术家王玉平先生
相同的时间,不同的生活空间,三条平行线,因为“相遇亚欧Ⅱ”在侨福芳草地美术馆有了一次交集。在这个世界是平的维度里,三位(组)年龄相仿,均出生于上世纪五六十年代,却分别出生于中国的王玉平、匈牙利的拉兹罗•费赫尔和奥地利/以色列的蒙泰安/罗森布拉姆夫妇带来他们的数十件代表作为中国观众提供了一场身处不同绘画语境中的图像对话。
拉兹罗·费赫尔的作品以现成的图像、常见的且具标志性的图片或老照片为素材
拉兹罗·费赫尔的作品以现成的图像、常见的且具标志性的图片或老照片为素材
拉兹罗·费赫尔的画面以粉色、黑白灰为主调
拉兹罗·费赫尔的画面以粉色、黑白灰为主调

拉兹罗·费赫尔 《无家可归》 180 x 250cm 布面油画、丙烯 2016
拉兹罗·费赫尔 《无家可归》 180 x 250cm 布面油画、丙烯 2016
拉兹罗·费赫尔《鹅卵石与天使》 160×220cm 布面油画 2014
拉兹罗·费赫尔《鹅卵石与天使》 160×220cm 布面油画 2014
“相遇亚欧Ⅱ”也是继5月1日“相遇亚欧”展出三位分别来自亚欧的代表性艺术家——中国当代艺术家王鲁炎、意大利艺术家贾尼·德西(Gianni Dessi')和来自奥地利的阿洛伊斯·莫斯巴赫(Alois Mosbacher)后的再度延续,并依旧由罗兰•艾格担任策展人。
出生于1962年的蒙泰安/罗森布拉姆(奥地利/以色列)擅长写实语言
出生于1962年的蒙泰安/罗森布拉姆(奥地利/以色列)擅长写实语言
蒙泰安/罗森布拉姆(奥地利/以色列)作品展厅
蒙泰安/罗森布拉姆(奥地利/以色列)作品展厅
蒙泰安/罗森布拉姆 《无题》205x294cm 布面油画、粉笔 2017
蒙泰安/罗森布拉姆 《无题》205x294cm 布面油画、粉笔 2017
蒙泰安/罗森布拉姆 《无题》 217x270cm 布面油画、粉笔 2016
蒙泰安/罗森布拉姆 《无题》 217x270cm 布面油画、粉笔 2016
展览实际上是由三个独立的个展组成。三位艺术家不约而同地将关注点落在了“人”上。出生于1953年的拉兹罗·费赫尔在匈牙利的艺术界有着举足轻重的地位,王玉平对这位年长自己近十岁的艺术家的作品也大加赞赏。拉兹罗·费赫尔的画面以粉色、黑白灰为主调,以现成的图像、常见的且具标志性的图片或老照片为素材。这些照片和图像具有传递重大史实,承载社会及文化意义的符号功能,也是个人微观历史和家庭相册的记录。画面中的人物,落在他们所处的那个特定空间,似乎纯属巧合。
王玉平作品展厅,玻璃展柜中是他近年画的水彩画《狩猎图》
王玉平作品展厅,玻璃展柜中是他近年画的水彩画《狩猎图》

《狩猎图》 31x40cm 纸上水彩 2017
《狩猎图》 31x40cm 纸上水彩 2017
蒙泰安/罗森布拉姆夫妇都出生于1962年,他们显然对现实刻画的具象语言驾轻就熟。在他们绘画和素描作品中,艺术家将质疑与讽刺指向了驱使人类做出匪夷所思行为的那些无法忍受、混乱不堪的非理性和嘈杂无序的语言壁垒,画中人物似乎被迫停留在一个极不稳定且表演晦涩的剧场舞台上,这一切如同存在于幻觉中的那些类似电影的场景。画面中的每一件事物看起来都是巧心营造,但演员行为的真实动机、其所处的地点和人物之间的关系,以及文本与图像之间的关系等问题仍然悬而未决。
王玉平笔下的白塔寺石狮
王玉平笔下的白塔寺石狮
王玉平作品展厅
王玉平作品展厅
如果说观看两位(组)欧洲画家的作品或多或少需要配以文本解读作为支撑的话,那么当我们面对王玉平的作品时,却可以卸下所有的包袱,尽情享受视觉的愉悦。熟悉王玉平的人或许对此次展出的多数作品并不陌生,但并不妨碍它们被反复欣赏。众生百态、生活中的小摆件、独乐寺的佛像、白塔寺的石狮等,都是经王玉平写生而作。看似自由散漫的用色显得极其高级,造型略微夸张,背景几乎不着笔墨,但时而搭配的几个文字却令画面更加鲜活生动。
王玉平 《看盘》150x120cm 油画.丙稀  2005
王玉平 《看盘》150x120cm 油画.丙稀  2005
王玉平笔下鲜活的众生百态
王玉平笔下鲜活的众生百态

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