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4月21日，鼎峰空间为申亮举办了个展“橱窗”，虽然展览以“橱窗”为主题，但是展出的大部分作品却没有橱窗元素，仅有的几件橱窗装置所表现的含义也显然另有所指。于是“橱窗”成为一个媒介、一个了解作品的窗口。

走进鼎峰空间，正对面的墙上是尺寸极小的玻璃橱装置，里面分别放置了铁铅笔盒、连环画和糖果盒；转向两边，则是与装置形成巨大差别的大幅油画作品。结合“橱窗”的展览名称，观众会不得不开始考虑这其中有何不可告人的秘密，橱窗到底是指什么，这些作品与橱窗之间又是什么关系。
申亮面对这些疑问时解释说：“橱窗中摆放的铁铅笔盒、连环画和糖果盒都是小时候的物件。我本身出生于文化家庭，自小对历史文化感兴趣，它们所承载的也就是我所追求的。”此时再观看油画作品，就会发现其题材竟然是铅笔盒插画、连环画封面、糖果盒上的图像。这种对细节无限倍的放大，足以显示申亮对记忆元素的渴求。“为了表现它们原有的沧桑感，我用厚厚的颜料打底，然后作画，颜料相互绞和，我认为只有这样才能展现历史积淀感。”
对于“橱窗”的使用，策展人崔灿灿则显得理性，“橱窗可以引申为边框，你可以从橱窗中看到能引发你想象的东西，但是它狭小的空间又在束缚你，让你不至于因为想象而走远。”正因如此，橱窗也有了“陈列柜”的意义，观众在窗外欣赏历史积淀时，也正在成为历史积淀本身。展览墙面上留下的诗“我站在桥上看风景，看风景的人在看我，明月装饰了我的窗子，我装饰了别人的梦！”似乎说明了这一切。