仇晓飞研究展第二部分开幕,社会记忆被消解为日常化元素

作者:李天琪图片提供:新世纪当代艺术基金会 2020年11月1日 442 次阅读 资讯展览

新世纪当代艺术基金会将艺术家仇晓飞作为个案研究的对象,把四个月的展期分成两个展示阶段:第一阶段为艺术家2020年7月最新完成的作品——“赤”(2020.9.12-10.21);第二阶段——“托洛茨基基长成了一棵树”,呈现艺术家过去二十年的艺术生涯中不同时期的9组作品。10月31日,众所期待的第二阶段展览终于在新世纪当代艺术基金会拉开帷幕。

展览开幕现场,艺术家仇晓飞(右二)、策展人、新世纪当代艺术基金会研究总监常旭阳(右一)
展览开幕现场,艺术家仇晓飞(右二)、策展人、新世纪当代艺术基金会研究总监常旭阳(右一)
仇晓飞研究展第二部分开幕,社会记忆被消解为日常化元素
展览现场
展览现场

回顾过去的二十年,仇晓飞的创作不断变化,很难总结出一条规律以概括其作品丰富的面貌。但是通过对艺术家创作的梳理会发现,总有一些主题得到了仇晓飞的反复阐释和不断回溯,例如儿童肖像、建筑等。此次在新世纪当代艺术基金会的新展就为观众带来了与建筑相关的作品。

展厅中间搭建的纵向巨大展墙将展厅一分为二,左侧空间的作品描绘的景象与外在世界相关,右侧空间的作品描绘的景象与室内、内心世界相关。

仇晓飞研究展第二部分开幕,社会记忆被消解为日常化元素
展览现场
展览现场
沿着左侧路线进入展厅后,首先映入观者眼帘的是一件画于2004年的作品。彼时的仇晓飞只有27岁,从美院毕业没多久的他找到了一些老杂志和老照片,并且发现这些往日图像能够将人瞬时拉回至当时的情景和氛围中。如此“回到过去”的妙法在一定程度上缓解了艺术家那阵子的焦虑心境。老杂志和老照片中的图像反映到作品中,虽然是一比一的描摹,但重氛围轻写实,有意无意中也将观众带回熟悉的过去。
仇晓飞 《画报上的工厂 》 40×25cm 布面油画 2004
仇晓飞 《画报上的工厂 》 40×25cm 布面油画 2004

如果说仇晓飞早期作品中的建筑还带有明显的社会主义样式(来自艺术家的哈尔滨童年烙印),那么他近年来的创作则抹去了几乎所有的所谓“样式”和政治隐喻,变得可爱而梦幻,甚至超现实,更具日常性和普世性。在一组名为《托洛茨基基树》的小尺幅作品中,仇晓飞将苏联著名政治家、十月革命领导者托洛茨基(1879-1940)的身体幻化到一棵树中,意图非常明显——将时代背景和政治隐喻处理得更加日常化。

仇晓飞 《雪屋》120×120cm 布面油画 2020
仇晓飞 《雪屋》120×120cm 布面油画 2020
仇晓飞《托洛茨基基树》 36×51cm  纸上水彩、墨与铅笔 2019

 
仇晓飞《托洛茨基基树》 36×51cm  纸上水彩、墨与铅笔 2019
 

走到展厅尽头,会发现三个木质支架中间立着一张画,而画中也恰好有三个木质支架,画里画外的结构完美呼应,这是艺术家在2012年前后试图突破绘画图像对其限制的一种尝试方式——将图像变作一种纯粹的物质;而另一种尝试方式则更为人所知:2014年出乎大众意料的佩斯北京“南柯解酲”个展——艺术家近乎完全运用了抽象表达,以摆脱具体图像的限制。

仇晓飞 《山前木后山》 木头、木板油画 不规则尺寸 2011
仇晓飞 《山前木后山》 木头、木板油画 不规则尺寸 2011

转过一个弯后墙上的作品仿佛令观众从室外走向了室内,桌椅台灯、猫、盆栽等元素兼具日常感和超现实性,温馨和梦幻并存。

仇晓飞 《界河》169×146cm 木板油画 2012 
仇晓飞 《界河》169×146cm 木板油画 2012 
仇晓飞 《无题(盆栽)》 50×60cm 布面油画  2020
仇晓飞 《无题(盆栽)》 50×60cm 布面油画  2020
再往前走,一组长长的装置绘画作品《照相纸》又将观者拉回到艺术家的早期创作中。艺术家精细地将老相册从封面描绘至最后一页,甚至将封底的线、撕下照片遗留的痕迹都画了出来。这份相册不仅是艺术家的个人记忆,也是很多人的集体记忆——发黄的相册、残缺不全的照片、每一页之间隔层的白纸都令人不禁回想起那些旧日回忆。
仇晓飞研究展第二部分开幕,社会记忆被消解为日常化元素
仇晓飞 《照相纸》 18.5×13.5cm×19,21.5×13.5cm×2 (一组21张)布面油画 2003
仇晓飞 《照相纸》 18.5×13.5cm×19,21.5×13.5cm×2 (一组21张)布面油画 2003
仇晓飞《托洛茨基基长成了一棵树》 60×80cm 布面油画 2020
仇晓飞《托洛茨基基长成了一棵树》 60×80cm 布面油画 2020

到了二楼,观众可以透过艺术家父亲仇伟绘于20世纪70年代的舞美手稿看出父子间艺术基因的传承,也可以看到一组舞台感极强的绘画装置,一灯、一画、一板构成《光中影中光》,画中光影与现实光影巧妙呼应,与一楼的《山前木后山》有异曲同工之妙。

仇晓飞父亲仇伟作于上世纪七十年代的舞美手稿
仇晓飞父亲仇伟作于上世纪七十年代的舞美手稿
仇晓飞 《光中影中光》尺寸可变 木板油画及综合材料 2012
仇晓飞 《光中影中光》尺寸可变 木板油画及综合材料 2012
《光中影中光》细节
《光中影中光》细节

正如展览标题“托洛茨基基长成了一棵树”所暗示的那样,政治隐喻和时代烙印逐渐在仇晓飞的作品中被消解为更加日常化、接地气、有生命力的元素。二十年过去,仇晓飞不仅从一个曾名不见经传的年轻画家转变为签约国际大画廊的知名艺术家,其间也经历了离家、成家、亲人离去和孩子出生,他的艺术创作因而随着人生经历的累积而变得愈发温和、厚重、举重若轻。

展览持续至2021年1月19日。

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