曹太平个展“太平保险”,重临的危险与界限

作者:张朝贝 2017年5月20日 1436 次阅读 资讯展览
5月20日,曹太平北京的第一次个展“太平保险”于成当代艺术中心开幕,展出了他的加上绘画作品十余张,其中大多数为2017年新作。展览延续并强化了他对危险、界限概念的探讨,展览名“太平保险”,则传达出艺术家对危险状况的消费与戏谑。
“太平保险”展览现场
“太平保险”展览现场
“太平保险”展览现场
“太平保险”展览现场
“黄”与“黑”两种具有警示意味的颜色大面积地出现在他的作品中,而反光条的黄与吸光布的黑,使得这种对比与警示意味愈发强烈。为了呈现这种效果,展览现场搭建了一个几乎全黑的小空间,迫使观者打开手里的灯光,进行一场黑暗中的观画行为。事实上这批黄黑对比强烈的画面,得益于曹太平某天晚上在颐堤港后面的花园中所见。
“花园旁边有一堵墙,墙上就画着这种很大的箭头符号,我当时认为它是黄色和黑色,回来就画了那张大画,之后又用那个油漆画了很多作品。”后来回去拍摄展览海报的时候,曹太平发现那墙上的箭头是黑白色的,那晚的黄与黑似乎成了只为他的记忆而存在的颜色。
现场全黑的小空间,体验一场暗中观画的经历
现场全黑的小空间,体验一场暗中观画的经历
《隐匿自由》 640×210cm 布面油画 2017
《隐匿自由》 640×210cm 布面油画 2017
曹太平是一个不断否定自我、否定上一幅作品的创作者,在延续一条探索主线的同时,不断尝试新的材料和表现样式。2014年至2016年间曹太平创作了“误入藩篱”系列,他在作品中探讨着“藩篱”的社会性及警示意味。如果我们把他的“误入藩篱”系列笼统地归为偏具象的话,现在的创作则可以暂且称为偏抽象作品。
在谈到展览现场最大的那件《隐匿自由》时,他提到,“本来是想要画朋友的一张小画,后来又用新的颜料把它几乎完全覆盖了。很多作品最后呈现出来的都不是最开始的样子,我也不会去预设这幅画是什么样子。”
《万有引力2》 200×200cm 布面油画 2017
《万有引力2》 200×200cm 布面油画 2017
《误入藩篱17》 150×120cm 布面油画 2015
《误入藩篱17》 150×120cm 布面油画 2015
《放我走》 345×200cm 布面油画 2017
《放我走》 345×200cm 布面油画 2017
绘画艺术家在创作中往往需要将自己抽离,对曹太平来说,他追求的是一种无意识的状态,“当你处于一种无意识状态的时候,你所画出来的东西不会掺杂任何的情绪、安排、技法、理论,再去看时会觉得很感人。”比如《万有引力2》极具破坏力的线段是艺术家毫无安排的排列;《隐匿自由》中情绪发泄式的线条,像是画面中崩落的弹簧,将最危险的张力隐匿其中。
《李禹焕又出现在了巴塞尔1》 160×140cm 植绒布油漆 2017
《李禹焕又出现在了巴塞尔1》 160×140cm 植绒布油漆 2017
《江山如此多娇》 180×130cm 布面油画 2017
《江山如此多娇》 180×130cm 布面油画 2017
展览将持续至6月25日。

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