王音 转向内观的90年代
2014年7月23日 专题• 话题
相比上世纪90年代的那些艰难异常的展览、与贫困斗争的故事、叛逆的精神或者激动人心的革命,王音眼里的那个年代却异常平静,他深在其中,却处于边缘之上。反观自己和西方文化之间的关系,或许成了90年代最重要的课题。
相比上世纪90年代的那些艰难异常的展览、与贫困斗争的故事、叛逆的精神或者激动人心的革命,王音眼里的那个年代却异常平静,他深在其中,却处于边缘之上。反观自己和西方文化之间的关系,或许成了90年代最重要的课题。
被巴西世界杯搞得劳神伤财的观众们,是否脑海中还存在一丝关于上半年在某美术馆看展的记忆,没被足球踢走?画廊靠卖气,美术馆靠人气。观看上半年最受关注的十家美术馆,看看是否有你所爱的。刷频、转载,可千万不要跳过哦!
90年代的中国,NAAC的成立为许多艺术家打开了对外的窗口,它积极地参与着当代艺术在中国本土的发展。张离,是NAAC的创办人戴汉志的助手,他亲历了NAAC的发展,也见证了今天依然成功的艺术家们,在那个时代的发展与困境。
作为中国当代艺术开端最早的记述者之一,凯伦·史密斯在90年代勤奋地奔走于展览现场以及艺术家的工作室,又借策展等途径,不遗余力地向西方推介中国当代艺术,但过程并不如想象中顺利,因为他们对中国当代艺术的理解长时间停留在政治波普上。
放眼中国的当代艺术版图,有一个身处腹地的二线城市在近些年正越来越频繁的发出自己的声音,那就是西安。这个中国传统艺术根基深厚的城市已经先后产生了包括西安美术馆、OCAT西安馆、贾平凹文化艺术馆和西安当代美术馆四家持续推动当代艺术的美术馆机构。
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