电影所呈现的画面无疑是一种时间上的线性关系,但在颜石林看来,雕塑正是一帧凝固的画面,好的画面会对自己产生触动,将好的画面进行一次从时间到空间意义上的转变,这对颜石林来说已经是轻车熟路了。他曾经看过的一个男主角给寡妇挑水的电视剧情节,“他趁别人不在家,把人家院子里所有的缸、桶都盛满了水,最后又拎了两桶水进来,左顾右盼不知道该放到哪里,接着导演就给了一个装满水的汤匙的镜头。本来觉得前面已经拍得不错了,但突然出现这一勺堪称神来之笔的水,整个场景都更加饱满而有张力了。”在颜石林2015年的作品《白日焰火》中,就刻画了一个小女孩与一只狼在一段树枝上对峙的场景,虽然看上去没什么毛病,可颜石林总觉得差了一点意思。后来,他在小女孩背后加了一只分不清是真是假的小兔子,用这个小细节巧妙地点缀了整个大布局。