【Hi年中盘点】上半年最受关注的十位年轻艺术家
这世代，人人都在讨论年轻艺术家，人人都在寻找年轻艺术家，甚至人人都是年轻艺术家。这世代，所有的边界都在被突破与改写，而在讨论之初，那些关于年龄的界限本身就显得模糊和暧昧。
一年过半，不得不说，好一个安分守己，好一个不惊不喜，却依旧渴望。
时至今日，年轻艺术家的创作，更像是一场造城运动，从个体经验出发的表达有着显著而明确的个人风格，自身的系统构成愈发扎实，逻辑关系愈发严密。老实说，是我们习惯了这种阅读方式。
陈飞 （b.1983）
百度搜索：980,000
展览：1月8日，个展“我和肉”，香港贝浩登画廊。
价格本就不是陈飞的野心，那些随之而来的关注或许成为更深的迷雾。视《继父》为一个结束，也是一个新的开始。那些情色、伦理及隐藏在扮演之后的，或许才是那个从没有刻意为了变化而变化的陈飞。
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展览：1月8日，个展“我和肉”，香港贝浩登画廊。
价格本就不是陈飞的野心，那些随之而来的关注或许成为更深的迷雾。视《继父》为一个结束，也是一个新的开始。那些情色、伦理及隐藏在扮演之后的，或许才是那个从没有刻意为了变化而变化的陈飞。
陈飞 《总有相见时》 30x 20 cm 布面丙烯 2013
“我和肉”展览现场
鄢醒（b.1986）
百度搜索：16,700
展览：2月14日，个展“标准展览”，麦勒画廊-卢森。
上榜理由：虽然在卢森的个展“标准展览”是一次没有新作的展出，但移居洛杉矶的鄢醒却实在处于了一种“消失且远离”的状态。5月，鄢醒就“戴汉志撤展风波”一事在脸书上洋洋洒洒一篇《So sorry》，在各方质疑之下，说“不”至少是他的态度。
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展览：2月14日，个展“标准展览”，麦勒画廊-卢森。
上榜理由：虽然在卢森的个展“标准展览”是一次没有新作的展出，但移居洛杉矶的鄢醒却实在处于了一种“消失且远离”的状态。5月，鄢醒就“戴汉志撤展风波”一事在脸书上洋洋洒洒一篇《So sorry》，在各方质疑之下，说“不”至少是他的态度。
“标准展览”现场
“标准展览”现场
徐文恺（b.1984）
百度搜索：8,680
2月21日，《屏幕一代》，9平米美术馆。
6月10日，2014年国际新媒体艺术三年展，中国美术馆。
上榜理由：徐文恺、Aaajiao，或是朋友们喊上一声“阿角”，这种称谓本身带来的多重身份本就像极了当下社交网络的时代。从C空间个展《屏幕一代:前传》，到K11、9平米美术馆的延伸，徐文恺从赋予电子视频以感性的描述，到直接将其于自己设计的物相连接，从根本消解了拟物的功用，又不得不面对对屏幕的仰赖。
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2月21日，《屏幕一代》，9平米美术馆。
6月10日，2014年国际新媒体艺术三年展，中国美术馆。
上榜理由：徐文恺、Aaajiao，或是朋友们喊上一声“阿角”，这种称谓本身带来的多重身份本就像极了当下社交网络的时代。从C空间个展《屏幕一代:前传》，到K11、9平米美术馆的延伸，徐文恺从赋予电子视频以感性的描述，到直接将其于自己设计的物相连接，从根本消解了拟物的功用，又不得不面对对屏幕的仰赖。
《柔软》
K11展览现场
李明（b.1986）
百度搜索：751,000
展览：3月12日，PANDAMONIUM 又一次发声 ——来自上海的媒体艺术，柏林Momentum。
5月15日，第八届深圳雕塑双年展，深圳OCAT当代艺术中心。
5月31日，个展“中介”，天线空间。
上榜理由：3月，双飞艺术中心以“你中奖了！”引爆纽约。作为双飞的一员，李明的个人创作以身体的方式呈现了对于日常生活的考察。 在其个展“中介”中，李明以影像作品为主，呈现了随着身体运动的视角变化，在一种开放性的时间延续中参与并保持旁观的矛盾，这种矛盾同样存在于其作品与观者的距离之中。
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展览：3月12日，PANDAMONIUM 又一次发声 ——来自上海的媒体艺术，柏林Momentum。
5月15日，第八届深圳雕塑双年展，深圳OCAT当代艺术中心。
5月31日，个展“中介”，天线空间。
上榜理由：3月，双飞艺术中心以“你中奖了！”引爆纽约。作为双飞的一员，李明的个人创作以身体的方式呈现了对于日常生活的考察。 在其个展“中介”中，李明以影像作品为主，呈现了随着身体运动的视角变化，在一种开放性的时间延续中参与并保持旁观的矛盾，这种矛盾同样存在于其作品与观者的距离之中。
《今天无事发生》在深圳雕塑双年展展出现场
2014年新作《运动》（视频截图）
郝量 （b.1983）
百度搜索：198,000
展览：3月22日，个展“幽邃之地”，蜂巢当代艺术中心。
上榜理由：在新水墨的热闹之中，郝量已不能用年龄限定。他以绘画讲述文本，在手卷和册页等物质的依托方式之中，构建了对时间、空间独立的世界观。如果其早期中出现内在逻辑的频繁跳跃、对语意的高度依赖、对西方文本的迷恋等等，无妨，郝量已经在重建中呈现其新的思考。
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展览：3月22日，个展“幽邃之地”，蜂巢当代艺术中心。
上榜理由：在新水墨的热闹之中，郝量已不能用年龄限定。他以绘画讲述文本，在手卷和册页等物质的依托方式之中，构建了对时间、空间独立的世界观。如果其早期中出现内在逻辑的频繁跳跃、对语意的高度依赖、对西方文本的迷恋等等，无妨，郝量已经在重建中呈现其新的思考。
“幽邃之地”展览现场
李姝睿 （b.1981）
百度搜索：37,100
展览：3月22日，群展“与绘画有关”，OCAT西安馆。
4月26日，个展“单子论”，空白空间。
上榜理由：57件雕塑，以《Sharp》为题，李姝睿完成了从二维绘画向三维空间的讨论转移。那些尖锐的几何体是对众人看待李姝睿创作逻辑固有思路的一次有力刺痛。抽象、抑或图像，都不为重。展览同时呈现了李姝睿从对于单纯绘画、到多幅绘画生成装置体量，到直接以雕塑替代绘画成为元素之一，这形制的变化，可一窥“黑桥一姐”在创作中的“不安于室”。
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展览：3月22日，群展“与绘画有关”，OCAT西安馆。
4月26日，个展“单子论”，空白空间。
上榜理由：57件雕塑，以《Sharp》为题，李姝睿完成了从二维绘画向三维空间的讨论转移。那些尖锐的几何体是对众人看待李姝睿创作逻辑固有思路的一次有力刺痛。抽象、抑或图像，都不为重。展览同时呈现了李姝睿从对于单纯绘画、到多幅绘画生成装置体量，到直接以雕塑替代绘画成为元素之一，这形制的变化，可一窥“黑桥一姐”在创作中的“不安于室”。
《Sharp》局部
“单子论”展览现场
孙逊（b.1980）
百度搜索：109,000
展览：4月30日，群展“八种路径——艺术在北京”，柏林 Uferhallen。
5月14日，个展“美丽新世界”，香港马凌画廊。
5月14日，个人项目“鲸邦实习共和国”香港巴塞尔艺术博览会，
上榜理由：孙逊以一种身体力行的方式重建作品的劳作方式。在其创作中，其对于平行世界的描述和构建，从由文本而来的《美丽新世界》，到政治语境下延伸的《鲸邦》，孙逊对于平行世界的描述和构建已经不再隐密，而成为一种外放的独立结构，以一种更为物质的方式扩张，在对乌托邦式虚幻反抗的同时，构建多重空间中构建虚拟的秩序。
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展览：4月30日，群展“八种路径——艺术在北京”，柏林 Uferhallen。
5月14日，个展“美丽新世界”，香港马凌画廊。
5月14日，个人项目“鲸邦实习共和国”香港巴塞尔艺术博览会，
上榜理由：孙逊以一种身体力行的方式重建作品的劳作方式。在其创作中，其对于平行世界的描述和构建，从由文本而来的《美丽新世界》，到政治语境下延伸的《鲸邦》，孙逊对于平行世界的描述和构建已经不再隐密，而成为一种外放的独立结构，以一种更为物质的方式扩张，在对乌托邦式虚幻反抗的同时，构建多重空间中构建虚拟的秩序。
《鲸邦》香港巴塞尔展览现场
2014年新作《尼古拉.特斯拉是不是一個共产主义者?》
卢征远（b.1982）
百度搜索：231,000
展览：5月2日，个展“遇见”，凤凰艺都。
上榜理由：当黑色的塑料袋被大理石而郑重其事地实物化之后，其中的戏谑和对现实的质疑都生成了一种宗教的仪式感。从日常生活的点滴完成转化，已经形成其创作逻辑中不可分割的一部分。当观者对曾经的“84天84件作品”津津乐道之时，卢征远早已在不间断的实验中转变。个展“遇见”中，以植物为笔的图像与物的对应，烟雾之中的舞台化的装置，是卢征远的另一个侧面。
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展览：5月2日，个展“遇见”，凤凰艺都。
上榜理由：当黑色的塑料袋被大理石而郑重其事地实物化之后，其中的戏谑和对现实的质疑都生成了一种宗教的仪式感。从日常生活的点滴完成转化，已经形成其创作逻辑中不可分割的一部分。当观者对曾经的“84天84件作品”津津乐道之时，卢征远早已在不间断的实验中转变。个展“遇见”中，以植物为笔的图像与物的对应，烟雾之中的舞台化的装置，是卢征远的另一个侧面。
程然（b.1981）
百度搜索：26,900
展览：5月15日，第八届深圳雕塑双年展，深圳OCAT当代艺术中心。
上榜理由：
如果说上一次麦勒个展“最后一代”呈现了程然与影像叙事之间的互动逻辑，那么其2014年新作则是将不真实的场景以一种绝对真实的方式重现。通过对于邮箱中一封名为Adriana的女人的来信，生成一段看似真实的恋爱关系。或许刘嘉玲加入扮演，多少加剧了几分娱乐的话题性，但在真实与虚幻之间，谁又真的能看透呢？
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展览：5月15日，第八届深圳雕塑双年展，深圳OCAT当代艺术中心。
上榜理由：
如果说上一次麦勒个展“最后一代”呈现了程然与影像叙事之间的互动逻辑，那么其2014年新作则是将不真实的场景以一种绝对真实的方式重现。通过对于邮箱中一封名为Adriana的女人的来信，生成一段看似真实的恋爱关系。或许刘嘉玲加入扮演，多少加剧了几分娱乐的话题性，但在真实与虚幻之间，谁又真的能看透呢？
程然作品《信》在深圳雕塑双年展的展出现场
谢墨凛（b.1979）
百度搜索：11,500
展览：6月3日，个展“灿•烂”，北京公社。
上榜理由：虽然图像从曲线的运动转向更为稳定的细微变化之中，但展览依旧非常“谢墨凛”，并不意外。全场最吸引眼球的是地面喷绘的黑桥垃圾场的图片，在空间中呈现的所谓“高级灰”与生活实际的巨大反差，将个体生活中的现状迁移进入展厅之内，不可谓不灿烂。
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展览：6月3日，个展“灿•烂”，北京公社。
上榜理由：虽然图像从曲线的运动转向更为稳定的细微变化之中，但展览依旧非常“谢墨凛”，并不意外。全场最吸引眼球的是地面喷绘的黑桥垃圾场的图片，在空间中呈现的所谓“高级灰”与生活实际的巨大反差，将个体生活中的现状迁移进入展厅之内，不可谓不灿烂。
“灿•烂”展览现场
“灿•烂”展览现场
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