上海佳士得 以“+86 Frist Open”项目打入纽约市场

采访:胡婷婷图片提供:上海佳士得 2015年9月28日 2598 次阅读 专题话题
李丹青  上海佳士得亚洲二十世纪及当代艺术品部专家、“+86 First Open”专家主管 
李丹青  上海佳士得亚洲二十世纪及当代艺术品部专家、“+86 First Open”专家主管 
作为“+86 Frist Open”专家主管的李丹青,首次集结了中国正处于上升期的30余位艺术家,包括刘韡、仇晓飞、张恩利、曲丰国、欧阳春、黄宇兴、石至莹、陈晓云等艺术家名单,通过佳士得国际化的平台,以“+86Frist Open”项目在纽约洛克菲勒中心亮相。最终33件拍品,将会亮相今年上海佳士得秋拍夜场。
9月26日,纽约佳士得“First Open”正式于纽约洛克菲勒中心开幕
9月26日,纽约佳士得“First Open”正式于纽约洛克菲勒中心开幕
首次亮相纽约洛克菲勒中心的中国艺术家作品
首次亮相纽约洛克菲勒中心的中国艺术家作品
“+86 Frist Open”项目将会吸引多少外籍藏家加入今年上海佳士得秋拍呢?
“+86 Frist Open”项目将会吸引多少外籍藏家加入今年上海佳士得秋拍呢?
Hi艺术=Hi   李丹青=李
   
6件大尺寸作品将亮相纽约战后“First Open”预展
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Hi:“+86 Frist Open”的巡回展览准备之初的市场背景是? 
李:这个项目我们大概讨论了有两年的时间。今年春拍之后,我们正式决定启动这个项目。起初是我们呈交管理层的一个计划,它的目的在于利用佳士得全球的平台,把中国当代艺术过去十年的发展以相对完整的方式呈现给市场。项目将以拍卖、主题性的展览、论坛及公开讨论等形式展开,从中产生相应的话语与内容并结合作品的呈现帮二级市场建立这一部分的内容。最终33件拍品会出现在今年上海佳士得秋拍的夜场里,它主要是考虑到中国的藏家积累与知识储备已经有很好的基础。
Hi:此次上拍的33件拍品,是巡展的全部作品吗?
李:不完全,有一部分巡展的作品会出现在纽约战后拍卖的“First Open”专场,并且在纽约一个固定的展位,展出6件大尺寸的作品。
Hi:在前期筹备的过程中,根据佳士得对纽约藏家的了解,他们对当下中国炙手可热的年轻艺术家的了解程度有多少?
李:他们对中国当代艺术市场是具备好奇心的,但是具体到深入的了解和整体的传播我个人觉得还是非常有限。从过去十多年的市场推广来看,大部分国外藏家都是通过大型的艺博会、画廊展览、以及以往亚洲当代艺术的拍卖等途径来了解中国的当代艺术和市场,这种覆盖面相对是点状的。而我们面对的是一个庞大而公开的市场,希望通过我们在国际上具有权威的影响力,将中国当代艺术的内容更为广泛的传播,从而带动一股收藏的风潮。
刘韡   《紫气》  布面油彩  180 x 300cm  2009
刘韡   《紫气》  布面油彩  180 x 300cm  2009
徐震 - 没顶公司 《团结化是一个减损的过程多于增益的过程,“忠 诚信徒”永远不会觉得完整,永远不会觉得安全。系列作品 1》 150×159cm 数码冲印 裱于铝板 2010
徐震 - 没顶公司 《团结化是一个减损的过程多于增益的过程,“忠 诚信徒”永远不会觉得完整,永远不会觉得安全。系列作品 1》 150×159cm 数码冲印 裱于铝板 2010
张恩利  《局部》 42 x 37.5 cm  布面油彩  2013
张恩利  《局部》 42 x 37.5 cm  布面油彩  2013
仇晓飞 《肢僵硬》 280 x 360cm  布画油彩   2009
仇晓飞 《肢僵硬》 280 x 360cm  布画油彩   2009
对中国当代艺术发展的语境做了大量的内容输出
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Hi:今天的艺术品市场,相较于前两年的拍品结构有着很大的不同。“+86 First Open”在这个节点推出,也是佳士得开创性的突破,它会成为未来的趋势吗?
李:作为拍卖公司来说,我们希望前瞻性地提供给市场更多元化的内容。这也是佳士得在过去二十多年里,将战后当代艺术这个板块的优势发挥得越来越明显的原因所在。战后当代的市场在80年代末开始迅速的发展,我们的同事们在当时便非常有远见的开始推广他们的年轻艺术家,且不拘泥于绘画一种形式,而对当时颇具实验性的作品和媒材都予以涉及,例如九十年代的YBA、用蜡烛做雕塑的艺术家乌斯·费舍尔(Urs Fischer)等等。我认为这是拍卖行专家的价值所在,这也是我一直希望通过我以及团队的工作打造的一个方向和内容。
Hi:从此次“+86 First Open”所呈现的艺术家名单中,不难看出他们的艺术品市场已经拥有一定青年藏家的积淀,这也为他们今后的道路打下了很好的基础。
李:是的。从我2008年工作至今参与的中国艺术家的国际推广中,看到越来越多的年轻艺术家的作品获得非常好的国际展览机会,包括被美术馆收藏、被国际画廊代理等优质资源的积累。但他们并没有以群体的面貌出现在国际市场之中,更多的是以个体的力量出现,藏家对之的认识可能是基于某一个个展或者某一件作品。而这次我们除了在纽约佳士得的预展上推广我们的项目概念和具体的作品,还会与战后当代部门合作利用First Open十周年庆的机会一起做一个论坛,嘉宾包括艺评家Barbara Pollack、佩斯纽约总监Joe Bapista, Art Agency,Partner的总监Ed Tang等来探讨全球化对当代艺术的一个影响和购买行为的变化。通过讨论和文字的话语生产,我们在前期的纽约市场已经开始对中国当代艺术发展的语境做了大量的内容输出。
宋琨  《自画像No. 2》160 x 110cm 布面油彩 综合媒材  2014
宋琨  《自画像No. 2》160 x 110cm 布面油彩 综合媒材  2014
黄宇兴 《河流》 142 x 230cm  布面丙烯  2013
黄宇兴 《河流》 142 x 230cm  布面丙烯  2013
欧阳春《巫婆与神汉No.6》 180 X 170 cm 布面油彩  2007
欧阳春《巫婆与神汉No.6》 180 X 170 cm 布面油彩  2007
王海洋  《无题》 210 x 300 cm   布面丙烯  2014
王海洋  《无题》 210 x 300 cm   布面丙烯  2014
将中国的年轻艺术家推向更国际化的市场和平台
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Hi:这是在纽约佳士得第一次呈现有关中国当代艺术论坛的项目吗?
李:是的。纽约总体而言可以说是全球当代艺术的核心阵地,从古根海姆到MoMa、PS1等等,这里集结了全世界最重要的藏家、美术馆馆长、策展人、画廊家、艺评家、艺术顾问;而每年佳士得纽约战后当代艺术的夜场,可以说是全球当代艺术市场的风向标,所以纽约对我们而言意义重大。
Hi:从当下的艺术市场机制来看,相较于前几年来说是慢慢成熟起来了,大家不会一味地追逐一些虚高的作品。
李:没错。所以今天我们推出这个项目就是在告诉给藏家和市场,内容其实是第一位的。作品的品质和它的特殊性是最最重要的,同时我们在价格上也是控制得非常严格,并没有任何想要去拔苗助长的概念。
Hi:相较于纽约与伦敦佳士得当代艺术专场,年轻艺术家的作品占据全场多少比例?
李:在纽约与伦敦佳士得,年轻艺术家的作品大多会出现在“First Open”专场里面。从去年开始,伦敦的夜场也开始出现一些年轻艺术家的作品,纽约从今年春拍夜场也开始出现了70后艺术家的作品。从全球的范围来看,关注新生代的创作力量是一个共同的话题。对于我来说,希望通过自己的工作将中国的年轻艺术家推向更国际化的市场和平台。
冷广敏  《骑云》 120 x 160 cm 布面丙烯 综合媒材  2012
冷广敏  《骑云》 120 x 160 cm 布面丙烯 综合媒材  2012
曲丰国  《四季 - 小满》135 x 200cm  布面油彩  2013
曲丰国  《四季 - 小满》135 x 200cm  布面油彩  2013
陈彧君  《亚洲地境-6平方米No.20091218》  200 x 300cm  布面丙烯  2009
陈彧君  《亚洲地境-6平方米No.20091218》  200 x 300cm  布面丙烯  2009
钱佳华  《23:35》 84.5 x 120cm  布面油彩  2013
钱佳华  《23:35》 84.5 x 120cm  布面油彩  2013

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