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在上海之后，在时代之前

南京国际美展又一次让吕澎成为了当代艺术的焦点人物，在冬天的一个看似普通的日期，在风起云涌的上海博览会和双年展艺术周刚刚偃旗息鼓的日子。但如果没有南京国际美展，吕澎依然是吕澎，但若没有吕澎，我们还将怎样定位南京的这场国际美展？
展览开幕之后找到吕澎进行了一段简短的采访，时间不长，他略显疲惫，因此我们坐在凳子上讲话。美展展览的主题展单元，有315位艺术家的417件作品参与展出，在四层15000平方米的展厅内占据了整整三层楼。走完这三层楼需要耗费大量的体力，作为总策展人吕澎亦是劳神费力。他说：“布展是我来决定的。场馆是有一些缺陷，但是没办法，只能根据空间来尽量改造，适合展览的需要。但所有这些问题都是相对的，好和不好也是相对的，展览一定要根据具体空间来进行规划。”
即使因为南京国际美展所邀请的外国策展人并非顶级，因此国外参展艺术家的作品只能说水准一般，但依靠吕澎的影响力，仍然让展览颇具看点。张晓刚带来了他最新的作品，久未露面的岳敏君也携作品《琐碎》系列而来，王广义、张大力、崔岫闻等艺术家也相继携作品参加本次展览。而在其他国内策展人的协助下，参展艺术家“老中新都有”，并且都是近年来最为活跃的一批艺术家。

萧条与供给

吕澎是艺术史学家，出版过众多著作，观察、记录当代艺术。吕澎也是当代艺术的推手，在南京国际美展中，他是连接主办方与艺术家、策展人等各种角色之间的桥梁。他从不避讳资本在当代艺术中的作用，但也此保持警惕，“当代艺术总都在讨论价格，排名，时尚，这是很无聊的事。”
近五年他策划的“溪山清远”系列展览在英国、美国、日本、西班牙均有不同的呈现，他还作为总策展人策划双年展，策划艺术家个展，并持续将中国当代艺术向国际推广。对他而言，书写历史与推动历史同样重要，而务实也更加难能可贵，理论和批判都在他具体而细致的实践中不断生长。
他最新的身份是南京国际美展的总策展人，通过这场展览他引导艺术界持续的反思萧条与供给，他说：“我不想使用一些很玄的词语，萧条和供给是经济学的词汇，通俗易懂。箫条是现状，供给则与艺术家的态度相关。”
在策展文章中，他进一步描述了“供给”，他写道：亚洲的传统将有极大概率获得复兴，这一次的复兴很有可能重塑当代艺术的世界性体系，将它落实成为全球自由流通但却植根于地方性的版本。它也极有可能从对古典世界的持续发掘和重现开始，当然，它的目标和关注点将重新回到人之本身。
吕澎敏锐的意识到亚洲传统的复兴，将成为当代艺术未来重要的方向。这是一种供给，而所有的供给都需要从事艺术行业从业者的躬亲实践。吕澎正是这样的实践者，他“供给”艺术史，“供给”展览，也“供给”艺术本身，如果给这份“供给”一个定义的话，那它应该是持续不断的贡献推动事物发展的作用力。