谢其 一次视觉的探险
看过画,我开始观察这屋子。两米多的大画在这个小空间里也能够完成,谢其习惯了这儿的光线。通常,画的过程里,看的时间长。屋子里复杂多变的光,会让油画表面产生不同的效果。加上近期的画作,油用的多,所以许多细节会消失在光的反射中,但也有许多细节,会从消失的图像周围浮出来。这其中的变化,也是谢其在画面做取舍的标准之一。
自然光、地面的反光、恒定的灯光,这些光与描绘对象(纸币),与画作本身,产生了微妙的关系。虽不是专门画“光”的艺术家,但“光”在谢其的画里,位置重要。纸币的陌生感,也是我们忽略的“光感”。透过它,我们可以看到纸币的两面。画纸币,画的是纸币的状态,它不仅是承载意义的图像,还是处在复杂光线里的实物。纸币的完整,是正反两面的共存。绘画的观看方式决定了,只能通过“一面”表现“两面”的存在。这一点,光能够实现,但也着实复杂。
这是视觉的游戏,在画的过程里,也在我们看画的路径中,抽丝剥茧的不仅是图像,还有留在布面上“画”的动作吧。