王从卉(独立艺术评论人 & 收藏顾问、种子艺术台创始人)
基弗大展事件,从事件本身是非来看,是艺术生态系统中专业与不够专业;霸权与非霸权之间的冲突;在中国当下出现这个事件实际并非偶然。从更乐观的角度来看,这是中国艺术机构在快速对接国际艺术生态操作系统时遇到的各种奇葩状态的体现,有冲突说明有进步。至少在此之前和国际艺术圈更多相关的讨论仅在空中楼阁的二级市场和资本层面,经过这几年终于进步到专业美术馆机构层面了。
该事件的最大的成果是业界大讨论,让大家从一个美术馆艺术家展览中涉及到的各个利益环节和背后逻辑进行了基本普及。客观上是同行共同学习共同警示的好事。最后,个人认为过早下结论以“骗子”给人贴标签也并不可取。国际当代艺术生态金钟罩确实足够强大,也足够霸道,任何不按此规则的玩得人都要付出代价。但是更要看到在中国野蛮生长期,大拍行,国际大画廊也是摸索者,具有一定个人资源的策展人在此时在中国不按规则出牌也没什么必要大肆打压。展览没看现场不敢妄评,仅看作品图片,央美的基弗大展的作品也并没那么糟糕(真心不能总拿皇家艺术学院展览品质做对比,毕竟发展阶段不是一个辈份啊!)很多比苏记佳记安排上夜场,或比白立方,高古轩所售的部分作品还是强。同样贝雅特策展的上海吕佩尔兹展览选件品质不俗,也是同样一个藏家收藏(但是老吕爷爷来了,画廊无异议,也就没有单一藏家作品做美术馆个展的节操问题了)。只是主办合作方的执行水准确实有待提高。
饭要一口口吃,中国艺术机构的专业性和品牌确实需要很长的时间来建构,所谓节操感目前中国体制内现状也是只能在现实中找平衡感。总之,不打不相识,谁还不是一路过招成长起来的。无心插柳成了事件营销,展览人山人海也是硬道理。就当代艺术本身的推广而言没啥不好。