【Hi局•势】贾伟市场需要更为精准的定位

作者：朱凡 2015年1月29日专题 •话题

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2015年，保利拍卖进入第十个年头。在贾伟看来，面对2014年市场的挑战，藏家结构的调整，拍卖市场需要更为精准的定位与引导。

Hi艺术=Hi 贾伟=贾

2014年春拍，北京保利预展专题“文本魅影——徐冰的艺术”现场。最终，现当代部分总成交额为3.38亿元。

藏家结构调整，更趋理性
Hi：2014年保利从关注青年艺术家到抽象，做了很多积极尝试，你如何看待2014年的拍卖市场？
贾：2014年，对拍卖市场而言，其实是一个非常大的挑战。因为从市场对作品的选择、藏家的收藏趣味和购买方向，都存在变化。从拍卖结果来看，2014年上半年，我们组织了三个专题“文本魅影——徐冰的艺术”、“见证历史——山艺术甄藏”、“先驱者的足音——林风眠”，下半年的秋拍，力推中国新绘画和抽象，还有一系列活动。

2014年秋拍，北京保利夜场现场，现当代艺术部分总成交额逾2亿元。首次亮相的“中国新绘画”专题获得众多关注，成为此次秋拍第一个白手套专场。

当下藏家结构也有了很大调整，更为年轻化，之前更集中在45岁以上，而现在30至35岁的藏家已经开始进场。很多中产阶级、年轻人、金融机构，开始进入到收藏的领域，并不单单是拍卖，更多的是对艺术感兴趣，开始收集资料，进一步了解。尤其是通过年底的秋拍，我能感觉到，当下的藏家越来越理性，拥有自己的判断力，而不是如以往一般，听取别人的建议或是他人的收藏体验。随着当下艺术市场机构的成熟，画廊、博览会及拍卖公司的日渐丰富，买家群体经过这十多年的历练，更趋理性化。

2014年春拍，罗中立代表作《春蚕》以4370万元成交，刷新其个人拍卖纪录。

Hi：面对这种变化，保利将做出哪些调整呢？
贾：首先，我们需要做出更精准的征集，关注重要拍品，由于其重要性和稀缺性，尽管交易的受众人群很小，但是有效的。其次，越来越结合艺术市场审美的情趣，包括购买资金的能力和时间，随之进行调整。同时，2015年也正好是保利十周年，我们也希望借着十周年这一口号完成全面升级，主要是两方面，一是保利会重磅力推中国抽象、中国新绘画，同时包括强化保利的“学院之星”的品牌，二是，会进一步改变、提升我们的服务品质和收藏体验。
在2015年，艺术市场会更为精准，更具有引导性，进一步整合市场资源。同时，会持续的在一级市场以展览、讲座、与机构合作的多种形式，展开公共的普及推广，未来有新的目标。

2014年春拍，程丛林《码头的台阶》以2875万元成交，同样刷新艺术家个人拍卖纪录。

2015年，加强引导
Hi：你提到2015年，将加强对于市场的引导。如2014年秋拍中设置的抽象专场，尽管面对尚未完全成熟的市场，最终还是受到了很多关注？
贾：的确，抽象专场收到的关注增加了我的信心。从年初保利开始筹备抽象专场时，也有很多声音，但最终坚持下来的只有我们。之后，出现了很多对于抽象的讨论。但当我们完成这个专场之后，就面临再次升级，如何更加深入，中国与西方的抽象比较，抽象在中国当代艺术中的定位等等。我认为，拍卖的确可以在艺术市场中带动不同的人群，并且与一级市场并不是一个简单的对立关系，而是非常好的补充。通过一级市场购买的藏家，可以通过二级市场的数据进行更坚定的选择和判断，同时二级市场随着一级市场及时做出一些调整。艺术市场的周期不管是七年还是十年，很多人都还没有经历完整的周期，尚在经历中，所以任何可能性都是有的，就看如何去制造更多的氛围。

2014年秋拍，丁乙《十示99-10》以494.5万元成交。

Hi：你又是如何看待当下对于中国新绘画的市场讨论？
贾：其实，我特别担心一点，就是新绘画的价格在短期内上升很高，我们非常需要多一点的时间，希望节奏可以拉长，让参与的藏家更多，因为大家都知道，在市场的周期内，热点不会一直处在最顶点，高峰之后很快就会进入生命的淘汰期。我希望藏家在市场中能够看到高峰的目标，而所有人同样处在前进的过程中，将时间线拉长，这也可以给我们更多的时间，去进行自身提升和调整。

2014年秋拍，刘炜创作于1992年的重要代表作品《自画像》以2070万元的成交，刷新其个人成交记录。

Hi：早先的拍卖市场中会存在相对明确的线索，重要艺术家的作品可以支撑市场的高点，但当下似乎缺乏了特别主要的支撑，你如何看待？
贾：这其实是好事。如果从后往前回溯的话，恰恰是因为时间的缺失，85新潮时期的那批作品才显得尤为重要，高点的价格来源是有支撑的。但市场提前消费的那个阶段，势必需要一定的时间去补充和积累。我认为，当下时代的语境已经发生变化，不再去与意识形态和政治发生过于密切的关联。艺术家生活的时代不同，所接触的社会语境和技术形态都发生了转变，没有必要也没有办法复制老一代的创作体验，而市场的语境同样不同，老一代的成功经验在更为年轻的艺术家身上是无效的。但这不代表没有存在的意义。既不存在对于过往的否定，同时还要阶段性客观地去看待。

2014年秋拍，仇晓飞《大摩天轮》以143.75万元成交。

对我来说，观察年轻艺术家，不是观察他拍卖的最高价格，是观察艺术家在遇到瓶颈时通过什么方法来解决。观察一个画廊，也不是观察一个画廊卖多少钱，还是观察画廊怎么利用平台，去定位精准地推广年轻艺术家。观察一个拍卖行，也不是看它制造了多少价格的高点，而是对整体板块有没有推动。虽然新绘画、抽象专场都没有制造天价，但是我觉得它是面对当下这种缺失，对市场的推动与刺激。

2014年秋拍，段建宇《姐姐系列No.2》以103.5万元成交，刷新其个人成交记录。

Hi：对于新绘画的讨论中，似乎从画廊到拍卖公司都在对于艺术家名单进行重新的梳理和建立，你怎么看待，其间画廊的主动寻找与二级市场呈现的互动关系？
贾：我不希望，为藏家制造一个幻觉，通过拍卖就是要把艺术家的价格抬高，买年轻人就能涨。我们做这个专场，就是希望让所有人有一个冷静的横向比较，对于价格的值与不值重新进行新的定位。通过一级市场，藏家越来越成熟，反过来，这对于拍卖也有了更高的要求，面对年轻艺术家如何判断这个价格。段建宇的作品拍得很高，但这是其早期的作品，同时对于观看方式的调侃，所设置的新的视觉体验，令她在市场中获得认同。每个成功的艺术家，都是不断被市场、被自己验证的，这个验证来源于颠覆，来源于考验。

2014年秋拍北京保利，欧阳春《王的囚笼》以83.95万元成交。

推动西方，需要更为谨慎

Hi：关于中国艺术市场是否到了消费西方当代艺术的时机，从2014年春拍开始，保利也将中国的限定从现当代部门的定位中取消，那么，2015年，保利是否会更多的引进西方的艺术作品进入拍卖？

贾：肯定会有，但是要有时间性和阶段，我们在去培育市场、引导市场，但也不希望拔苗助长。市场出现这种多元的生态，比如中国人去西方购买艺术品，那么作为保利而言，我个人认为还是需要有这样一个门槛。在什么时间推出来，怎么去推，这个就需要有非常谨慎的思考跟策略。因为我们需要去呵护、培养善待保利的客户。

2014年艺术北京博览会上，北京保利延续了将预展与博览会空间的结合。

Hi：保利艺术博物馆自设立空间以来，也进行了很多展览尝试，未来日常展览的推进和拍卖之间是否会有更为密切的互动？
贾：保利之前有专门的贵宾部门，这个空间在李达总经理的倡导下，转型成为保利艺术空间。这个空间未来会有更多的可能性，从艺术设计、展览，包括产品，将更多元地带动市场去刺激新的买家对艺术的最大兴趣。这也是保利一直以来提倡的艺术与生活的有效结合。因为收藏如果与生活无关，人群就会非常有限，但当它成为生活的常态，就会有效的持续进行。我们也希望打造这样一个环境，各个部门协同做更多的活动，更精准地为藏家和艺术爱好者提供更多的可能性和想象空间。

11月6日，“目光所及——后金融危机时代的中国新绘画”在保利艺术博物馆开幕，以展览讨论为依托的“中国新绘画”专场在秋拍中获得白手套佳绩。

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