67件作品看刘小东十年画过的25个地方(旅行绘画图集)
这是走出画室户外写生的第一件作品。刘小东分别在两个军事基地观察年轻战士的日常训练与生活,写生对象为北京南苑机场附近的炮兵连、驻扎金门的台湾士兵。画面有每位士兵亲手写下的姓名、军种、籍贯。
部分局部画面
《温床之一》是刘小东创作的第三件三峡题材的作品,前两件《三峡大移民》、《三峡新移民》均完成于工作室,仅有这一件为现场写生,对象为三峡农民,同样不是单体肖像,以群像形式出现。
写生对象是曼谷服务业女性。
作品画于新北京画廊的空间的墙壁与柱子。该空间是原明代的皇家谷仓,此次创作的闭幕(11月23日)也表征出刘小东的鲜明立场:他与嘉宾将所有画面用白色涂料覆盖恢复原貌。这批作品如果作于画布,价值将超千万,而他此举只想回应当前艺术作品过度市场化、艺术家过度追求经济利益而失去对艺术本身追求的现象。
这是他在广东美术馆为林志玲现场写生,娱乐明星效应大家都懂,当代艺术毕竟小众,希望以此让更多公众介入对艺术的讨论。
樱花盛开的季节,日本人对自己文化中“有碍观瞻”部分的守口如瓶也使刘小东在树下写生非常不顺利。关于此次创作,刘小东说:“写生是我还想去做的,这种方式是眼睛对物质的质感、对物质的习性的判断,是好的。选择日本,是由于我最近想画食物和女人体,这个线索在我关于的“肉体与世界的关系”之内。在国内盛传的“女体盛”这种人体与食物的关系的艺术来自日本;所以,我选择去那里写生。也许画出来的东西不是说起来这么简单,因为人的无意识里有很多属于直觉的东西是在现场才可以发现的,我重视这种东西。这里有一种直接的判断。”
写生场所是一处室内四万平的梦幻景观,有着人造温泉、人造海浪。模特在场景中造型让他感觉海浪很蓝、很亮、很汹涌,也很滑稽。
人物画好,徒留背景创作时,他说:“未知结果,过程迷人”。
这件作品有关工业文明与农业文明战争般的景观,家乡是移动的,今年的“空城记”同样是此思路。
一大早我去了工棚,打开昨天的画面,真是惨不忍睹,太难看了,不仅风沙遮住了画面,风沙后面的画面也太不像话了。我气的全刮了,一点不留,趁湿全刮,妈的,再画!
快画完的时候突然不会画了。走,回家,带着郁闷。
2月10日日记
David(模特)很敬业,一直张着嘴笑容满面地保持吃的样子让我画,我替他腮疼,于是画得很快,因为快,太顺手就画完了。
没想到今天会画画了。
作品有关校园暴力,他让模特(学生们)在画面上写下了各自对此问题的想法。
画好了模特的位置,结果左侧的纸没空位置了,才发现从北京背来的纸不够10米,才7米5,只能因地制宜改构图。
5月13日日记
画他时我发现画纸非常吸水,不易留下一次性的笔触。画上去马上就干了,很难驾驭,很难控制,只能拙拙的干干的一点点完成。
他在2006年1月18日日记中提到,1985年大学时期赴陕北采风,见山沟中马市场景,马以可怜的眼神见证这一切的发生,这让想他想到古代画作中人与马的关系,以及人与动物在当下的处境,然而易马依然在陕北存在。此次写生地点甘肃礼县为先秦时代的遗留地,秦始皇之前的人都在这易马。
把画全部搬了出来,真是从夏天画到了秋天,从晴天傍晚画到了雨天的中午。每张画都有不一样的色彩,凑到一起乱七八糟的,像靠天吃饭的农民一样,自留地里各种蔬菜蹭蹭乱冒,长得真有劲儿。
我恨不得画出小蚂蚁。明天能完成左幅。还想画一串小耗子呢。
这是刘小东的“古巴十年”印象,十年前他来过古巴。这次他像是寻找记忆一般,换上了十年前的衬衣,站在阳台上搜寻着十年前的那户家庭,并真的费尽周折去找那些熟悉的面孔,去往十年前到过的所有地方。灵感就萌生于过往,比如他说“买烟的过程很有趣。可画之也。”此行画框的抵达异常周折。但真正的困难在于,“这次来古巴本想寻找十年前那个家庭,没找到,这意味着寻找童年的想法完全是梦想。我还在寻找哪种社会更好的答案。”
2月24日日记
上午10:00去古巴艺术家Franklin的家里,再Marc Toncy的路子上有所思考,对古巴的思考,对古巴社会的思考有知识分子的深刻性。
此作中黑人模特的摆出了当年白人皇后的姿势,西班牙曾殖民古巴500年,在他的画面中500年后古巴人爬上了西班牙皇后的床。
在盐官镇,画的是回民家庭与基督教家庭。
去年他来的时候大妮还是个姑娘,今年已为人妇,带着穆斯林妇女婚后必须才有的头纱。
画于外滩附近新黄浦集团大楼一楼,灵感源于马蒂斯作品《舞蹈》。
画完了,四个孤零零的女孩看着四个跳舞的女孩在她们中间,也是画面的正中间,我又画了两条哈巴狗,像抹布一样赖在那儿。这张画将挂在外滩源33号,这里就是“华人与狗不能入内”的前英国领事馆。
汶川地震两周年的时候,刘小东奔赴北川,5.12当晚的他——“昨夜失眠,能听见安静的声音,安静是一种透明的脆弱的声音。”
(以下为行李中带的两本书)。《塞尚的书信》也许能让我知道过去的画家如何度过每一天,颜长江的《三峡日志》也许让我更具体了解今天的生活。
5月8日日记
一吃到了下午6:00,我不敢停下来,停下来会欣赏画过的所有东西,写生现场的痕迹很有道理,停下来欣赏就会留下这些,留多了就缺密度了。所以我不停地画,上上下下,左左右右,反反复复就是不让自己欣赏自己。宁可没才气,也不要太潇洒。这是我现在和将来首要解决的问题。
5月15日日记
只有现场,你的眼睛才能被顶着,照片是不可能的。要向自然学习。
3月1日日记概要
无论是《出北川》中的一车少女在堰塞湖边,还是《入太湖》中的一船少年在绿藻泛滥成灾的太湖旁,刘小东以“童男童女”寓意在极为美丽的景观背后蕴藏着无法逃避的危险。
6月28日日记
我一直想回老家画些画,但总是越想越不敢回去,在父老乡亲面前画画真是件天大的害羞的事情。
第一场战役基本结束,从7月25日到8月30日,除了躺在医院一天,我几乎没有休息,每天八小时,画到现在。
观看和被观看的这段时间就是艺术!我画画观看被画的人和物,同时摄影机观看我和其他。于是这段记载的时间就是艺术。(他户外写生时常伴有电影及纪录片拍摄)
四个兄弟围着在坟场挖出来的头骨
小时候这里大得就像埃及金字塔,我还想在里头刨出骨头什么的。这就是我心中的沙漠。(10月4日日记)
得知画画的棚子被一个不认识的醉汉反复地撞坏了,“公安问我损失多少,如果损失五千以上就可判刑。我说要是两千万以上呢,他说那得七年到无期吧。我选择的回答是零损失。”
被采访《金城小子》时的回答,“别人仅仅把我当成具象画家,其实在写生的过程中有日记,有电影,它们和绘画一样都是艺术痕迹,只是我选择具象绘画是因为它更有力量。”
回家连续经历了夏、秋、冬三个季节,这是离家三十年仅有的一次,这一次我留下了我在金城真正有关联的证据:我描画了我的兄弟姐妹,他们生在这儿,长在这儿,不曾离开,在这儿上学、上班、下班、结婚、生子、下岗退休。他们的存在使我心安,使我不是一个完全没有故乡的城里人。
在2010年《金城小子》的创作之后,刘小东再次来到家乡。这次他想画山上基督教堂里的善男信女们。
这是用800块钱在秃山冈上慢慢建造起来的小教堂,蓝色条幅上清晰标注着名称“张家营子基督教堂”及联络方式
写生地两处:泳池与镇中心的街边。
5月25日日记
在如此天真的环境里长大的天真的孩子该如何看待这个世界,如何理解这个世界,如何混在这个混乱的世界呢?
新疆是个敏感的地方,时值“七.五”,刘小东此行如探险,路被封、半夜在桥边等待、没有钥匙,沿路爬行,每天颠簸改路。和田又是个“愚公移山”挖玉致富的地方。
两个多月的新疆生活,复杂的社会关系让我也心绪复杂,抛开现实想念和田的沙尘暴。
这件作品让刘小东至今仍记得维语的“北”字的写法,他说知道了北是人生第一重要的事。
这一批作品全部为椭圆形画布。
10月10日日记概要
今天记录了他回答Ron Warren的问题,其中一个的回答可以折射出刘小东对某些问题的看法:
问:Does painting still have a role in terms of shaping up contemporary culture?(绘画是否依然有重塑当代文化的作用?)
答:在contemporary culture中绘画是很危险的行业,因为它太容易被商业化了,从而失去针对当代文化的快速反应和力量。但我认为越是危险越存在着更大的能量,这要看每个艺术家的态度和原则。
不管有多大难题,我还是几乎画完了第六张小画,这第六张里只有一张是静物……我要画一张,这是天赐的静物。
《在以色列和巴基斯坦之间》系列每件作品均由两块等大画布构成,中间为一公分的距离,暗示无法愈合的巴以关系,也是现实与理想的距离。
女兵是刘小东在他住处的门口画完的
在伦敦有几间刘小东常去的饭店,在作品中被他索性以更为好记的名字命名,白色、绿色、埃及等。
昨天记者问他画画的目标或目的,他越来越以为今天的艺术家应该参与社会生活。
艺术家的作品给了其他领域很多启发,但却鲜有凝结时代、社会的视觉作品。艺术家的影响力变得第一重要,作品通过图片或者微信图像就可认知,但是影响力往往会被后人当笑话的。
埃及饭店中的电视经常播放埃及的新闻,这是一个正在巨变的国家。 原来画面中左侧有一个蓝灰色衣服的人,他是阿訇(类似牧师),左手扶在另一只椅子上右手搭在椅背,这个人只给了刘小东十分钟的时间画画,然并卵在画完后他突然反悔,刘小东措手不及,“我默默走上二楼,我不敢用笔涂掉已经勾好的阿訇,我怕这样显得不敬。我脱掉衬衣,蘸上松节油,轻轻抹去。”
印尼的华人掌控经济,却不和当地人往来。印尼的排华历史很久很严重。他在印尼期间感受比较强烈的算是恐怖,比如来自居所的恐怖,经常闹鬼,每晚回去敲门他会对着空空的房间说几遍:“打扰了”。
昨天和今天我改了改背景,我把一个女子涂掉了,她挡住了远处的门。我原来画了十一个女子,现在是十个女子,我把涂掉的女子改成了男佣,他站在远处的门前,加强了画面的纵深感。这位印尼男佣在昏暗处盯着前景的十个夫人。
傍晚绕红溪游走,十九世纪荷兰人大量屠杀华裔,因为华人想闹独立,被屠五十万。二十世纪六十年代印尼虐杀百万华人,加上九八年排华大开杀戒,被砍死的华人都被扔进这条河里,河水染成了红色,就在市中心。
人们也许不会忘记过去,也许也没那么上心,许多事情是否树木植物能够有所记忆?我选择了贵妇空抱舞伴的舞姿。叫它“记忆树”吧。
闻名于世的鬼城鄂尔多斯,创作是关于农业社会与工业文明之间的战争,同时,刘小东首次跨界为本次创作的纪录片《全胜》撰写歌词。
文中日记参考自刘小东所著《一公分:刘小东日记》及巫鸿所编著《行动中的绘画:刘小东笔记(1998-2014)》。