67件作品看刘小东十年画过的25个地方(旅行绘画图集)

作者:史伟 2015年9月24日 11505 次阅读 专题话题
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对我来说,安身立命的是写生。
——刘小东
刘小东
刘小东
自2004年开始,刘小东走出画室,开始不借助任何摄影图片复制手段的写生创作,至今仍是“根本停不下来”的节奏。户外写生,都会搭一个简陋的画棚,在沙漠、河边、市集……(每一次行动都有一个棚子,在空地上建,最后拆平还给空地,这真是最低碳的浪漫建筑啊。摘自5月19日日记)他走进一座座城市,融入一个个具体鲜活的家庭,与当地的人和事发生关联,了解他们的生活,书写出一件件普通人的细碎片段,记录并完成这个时代生存者的真实面貌,以艺术家的视角参与其中塑造丰富的社会切片。
 
为什么要现场写生?刘小东说:“艺术家要行动,要克服知识分子的矫情,真的像劳动人民一样,去流汗、去现场体验。他并不过分在意作品最终的呈现结果,因为现场创作的痕迹不可替代。”写生的特点必然造成作品中出现未完成的部分,或是由于风沙肆虐,或是很有脾气的模特只给他十分钟,或是想用的那个颜色正好没有了,基于种种真实的状况,作品才不会纠缠于细节,拥有直击要害的力度。这种行动中的绘画,也具有了作品结果与过程记录的双重意义。
 
十年行走路线:
南苑机场+金门—>曼谷—>北京南新仓—>广州—>日本横滨—>河北—>青海—>罗马—>波士顿—>甘肃盐官镇—>拿坡里—>古巴—>甘肃盐官镇—>上海—>北川—>无锡—>金城—>奥地利Graz —>新疆和田—>米兰—>以色列、巴基斯坦—>伦敦—>印尼—>鄂尔多斯
 
刘小东写生的地点选择并非随机,他是善于思考并将思绪及时整理到一面面纸片上的艺术家,像一个电影导演一般进行创作。他的日记在文本词汇的运用上并不华美,多为具有信息量的名词,没废话。比如,他曾在2008年11月22日记中清晰列出一年的创作计划,2、3月古巴家庭、5、6月银川穆斯林生活、8、9月东北基督教的农村生活。“穆斯林与基督教是社会调查性的绘画作品(是否去五台山画佛教徒的生活还在思考中)。”、“如果以上计划不成熟,或者可以考虑去四川地震区看看画地震后的景观”、“或者在那的题目也可叫做“穆斯林与基督徒。明年一年,多读一些伊斯兰教与基督教的书籍,由其在中国民间传播的书籍。再读读《古兰经和《圣经》。佛教可做单独项目留做日后独立成型,因为我们的世界目前是伊斯兰教与基督教对峙的时代,佛教另有世界。”
刘小东十年行走地图(图/余晓丹)
刘小东十年行走地图(图/余晓丹)
本图集的撰写方式:以刘小东2004年至今(户外)写生创作为线索,辅以每处写生地点的代表作品、以文字形式回溯创作时的微小片段、并配部分写生现场照片。其中文字节选自刘小东的日记,或对长段文字加以概述,以此方式再现写生期间的思想轨迹,真实的还原一件作品背后的故事、一个在行动中绘画的刘小东。近期他在林冠艺术基金会的展览中,有记者问及他画画与写作的不同感受,他轻描淡写的回应。或许只有沉静下来走进平实的字里行间,才能在泛滥的图像与数字之外捕捉到艺术家更为珍贵的部分。
 
2004年@南苑机场+金门
这是走出画室户外写生的第一件作品。刘小东分别在两个军事基地观察年轻战士的日常训练与生活,写生对象为北京南苑机场附近的炮兵连、驻扎金门的台湾士兵。画面有每位士兵亲手写下的姓名、军种、籍贯。
 
5月31日日记
画布就立在库房砖墙上,有战士围观。我怕画不像,以后再画别人不好开展。画得有些紧。
2004年《战地写生:新十八罗汉》,一组18件肖像,每件高2、宽1米
2004年《战地写生:新十八罗汉》,一组18件肖像,每件高2、宽1米
67件作品看刘小东十年画过的25个地方(旅行绘画图集)
67件作品看刘小东十年画过的25个地方(旅行绘画图集)
67件作品看刘小东十年画过的25个地方(旅行绘画图集)

部分局部画面

部分局部画面
在京写生现场
在京写生现场
2005年9月@重庆奉节
《温床之一》是刘小东创作的第三件三峡题材的作品,前两件《三峡大移民》、《三峡新移民》均完成于工作室,仅有这一件为现场写生,对象为三峡农民,同样不是单体肖像,以群像形式出现。
《温床之一》(五联画) 260x1000cm 布面油画 2005
《温床之一》(五联画) 260x1000cm 布面油画 2005
写生现场
写生现场
写生现场
写生现场
2006年2月@泰国曼谷
写生对象是曼谷服务业女性。
《温床之二》(五联画)260x1000cm 布面油画 2006
《温床之二》(五联画)260x1000cm 布面油画 2006
作品局部
作品局部
写生现场
写生现场
写生现场
写生现场
2006年8月@北京南新仓
作品画于新北京画廊的空间的墙壁与柱子。该空间是原明代的皇家谷仓,此次创作的闭幕(11月23日)也表征出刘小东的鲜明立场:他与嘉宾将所有画面用白色涂料覆盖恢复原貌。这批作品如果作于画布,价值将超千万,而他此举只想回应当前艺术作品过度市场化、艺术家过度追求经济利益而失去对艺术本身追求的现象。
《多米诺7》墙上丙烯 2006
《多米诺7》墙上丙烯 2006
所画模特在作品前
所画模特在作品前
写生现场
写生现场
2007年1月@广州
这是他在广东美术馆为林志玲现场写生,娱乐明星效应大家都懂,当代艺术毕竟小众,希望以此让更多公众介入对艺术的讨论。
《美女林志玲》200x200cm 布面油画 2007年
《美女林志玲》200x200cm 布面油画 2007年
写生现场
写生现场
2007年3、4@日本横滨
樱花盛开的季节,日本人对自己文化中“有碍观瞻”部分的守口如瓶也使刘小东在树下写生非常不顺利。关于此次创作,刘小东说:“写生是我还想去做的,这种方式是眼睛对物质的质感、对物质的习性的判断,是好的。选择日本,是由于我最近想画食物和女人体,这个线索在我关于的“肉体与世界的关系”之内。在国内盛传的“女体盛”这种人体与食物的关系的艺术来自日本;所以,我选择去那里写生。也许画出来的东西不是说起来这么简单,因为人的无意识里有很多属于直觉的东西是在现场才可以发现的,我重视这种东西。这里有一种直接的判断。”
《樱花树下》195x260cm 布面油画 2007
《樱花树下》195x260cm 布面油画 2007
写生现场
写生现场
2007年5月@河北
写生场所是一处室内四万平的梦幻景观,有着人造温泉、人造海浪。模特在场景中造型让他感觉海浪很蓝、很亮、很汹涌,也很滑稽。
《人造海浪》 195x260cm 布面油画 2007
人物画好,徒留背景创作时,他说:“未知结果,过程迷人”。
《人造海浪》 195x260cm 布面油画 2007
人物画好,徒留背景创作时,他说:“未知结果,过程迷人”。
《琪琪》 200x200cm 布面油画 2007
《琪琪》 200x200cm 布面油画 2007
2007年7、8月@青海
这件作品有关工业文明与农业文明战争般的景观,家乡是移动的,今年的“空城记”同样是此思路。
《青藏铁路》(五联画) 250x1000cm 布面油画 2007
《青藏铁路》(五联画) 250x1000cm 布面油画 2007
67件作品看刘小东十年画过的25个地方(旅行绘画图集)
作品局部
作品局部
写生现场
写生现场
8月1日日记
一大早我去了工棚,打开昨天的画面,真是惨不忍睹,太难看了,不仅风沙遮住了画面,风沙后面的画面也太不像话了。我气的全刮了,一点不留,趁湿全刮,妈的,再画!
《天葬》300x600cm 布面油画 2007
《天葬》300x600cm 布面油画 2007
67件作品看刘小东十年画过的25个地方(旅行绘画图集)
作品局部
作品局部
2008年2月@罗马
 
2月9日日记
快画完的时候突然不会画了。走,回家,带着郁闷。
2月10日日记
David(模特)很敬业,一直张着嘴笑容满面地保持吃的样子让我画,我替他腮疼,于是画得很快,因为快,太顺手就画完了。
没想到今天会画画了。
《吃完了再说》(五联画) 250x1000cm 布面油画 2008 
《吃完了再说》(五联画) 250x1000cm 布面油画 2008 
67件作品看刘小东十年画过的25个地方(旅行绘画图集)
作品局部
作品局部
2008年5月@波士顿
作品有关校园暴力,他让模特(学生们)在画面上写下了各自对此问题的想法。
 
5月8日日记概要
画好了模特的位置,结果左侧的纸没空位置了,才发现从北京背来的纸不够10米,才7米5,只能因地制宜改构图。
5月13日日记
画他时我发现画纸非常吸水,不易留下一次性的笔触。画上去马上就干了,很难驾驭,很难控制,只能拙拙的干干的一点点完成。
《何处搜山图》150x750cm 纸上丙烯 2008
《何处搜山图》150x750cm 纸上丙烯 2008
作品局部
作品局部
2008年9月@甘肃盐官镇
他在2006年1月18日日记中提到,1985年大学时期赴陕北采风,见山沟中马市场景,马以可怜的眼神见证这一切的发生,这让想他想到古代画作中人与马的关系,以及人与动物在当下的处境,然而易马依然在陕北存在。此次写生地点甘肃礼县为先秦时代的遗留地,秦始皇之前的人都在这易马。
 
9月27日日记
把画全部搬了出来,真是从夏天画到了秋天,从晴天傍晚画到了雨天的中午。每张画都有不一样的色彩,凑到一起乱七八糟的,像靠天吃饭的农民一样,自留地里各种蔬菜蹭蹭乱冒,长得真有劲儿。
《易马图》 200x800cm 布面油画 2008
《易马图》 200x800cm 布面油画 2008
《易马图卷》纸上丙烯 2008
《易马图卷》纸上丙烯 2008
作品局部
作品局部
2008年8月@拿坡里
 
8月22日日记
我恨不得画出小蚂蚁。明天能完成左幅。还想画一串小耗子呢。
《上火》(三联画)260x600cm 布面油画 2008
《上火》(三联画)260x600cm 布面油画 2008
2009年3月@古巴
这是刘小东的“古巴十年”印象,十年前他来过古巴。这次他像是寻找记忆一般,换上了十年前的衬衣,站在阳台上搜寻着十年前的那户家庭,并真的费尽周折去找那些熟悉的面孔,去往十年前到过的所有地方。灵感就萌生于过往,比如他说“买烟的过程很有趣。可画之也。”此行画框的抵达异常周折。但真正的困难在于,“这次来古巴本想寻找十年前那个家庭,没找到,这意味着寻找童年的想法完全是梦想。我还在寻找哪种社会更好的答案。”

2月24日日记
上午10:00去古巴艺术家Franklin的家里,再Marc Toncy的路子上有所思考,对古巴的思考,对古巴社会的思考有知识分子的深刻性。
《阿曼多的家人》200x250cm 布面油画 2009
《阿曼多的家人》200x250cm 布面油画 2009
《阿曼多和他的朋友》 200x250cm 布面油画 2009
《阿曼多和他的朋友》 200x250cm 布面油画 2009
《裸体的黑玛哈》 200x250cm 布面油画 2009
此作中黑人模特的摆出了当年白人皇后的姿势,西班牙曾殖民古巴500年,在他的画面中500年后古巴人爬上了西班牙皇后的床。
《裸体的黑玛哈》 200x250cm 布面油画 2009
此作中黑人模特的摆出了当年白人皇后的姿势,西班牙曾殖民古巴500年,在他的画面中500年后古巴人爬上了西班牙皇后的床。
写生现场
写生现场
2009年7、8月@甘肃盐官镇
在盐官镇,画的是回民家庭与基督教家庭。
《何氏一家》290x260cm 布面油画 2009
《何氏一家》290x260cm 布面油画 2009
《张氏一家》290x260cm布面油画 2009
《张氏一家》290x260cm布面油画 2009
《大妮》100x90cm 布面油画 2009
去年他来的时候大妮还是个姑娘,今年已为人妇,带着穆斯林妇女婚后必须才有的头纱。
《大妮》100x90cm 布面油画 2009
去年他来的时候大妮还是个姑娘,今年已为人妇,带着穆斯林妇女婚后必须才有的头纱。
《儿子》 100x90cm 布面油画 2009
 
《儿子》 100x90cm 布面油画 2009
 
《孙子》 100x90cm 布面油画 2009
《孙子》 100x90cm 布面油画 2009
《苹果树》100x90cm 布面油画 2009
《苹果树》100x90cm 布面油画 2009
《驴》 100x90cm 布面油画 2009
《驴》 100x90cm 布面油画 2009
写生现场
写生现场
2010年4月@上海
画于外滩附近新黄浦集团大楼一楼,灵感源于马蒂斯作品《舞蹈》。
 
4月22日日记
画完了,四个孤零零的女孩看着四个跳舞的女孩在她们中间,也是画面的正中间,我又画了两条哈巴狗,像抹布一样赖在那儿。这张画将挂在外滩源33号,这里就是“华人与狗不能入内”的前英国领事馆。
《观舞图》160x660cm 纸上丙烯 2010
《观舞图》160x660cm 纸上丙烯 2010
写生现场
写生现场
2010年5月@北川
汶川地震两周年的时候,刘小东奔赴北川,5.12当晚的他——“昨夜失眠,能听见安静的声音,安静是一种透明的脆弱的声音。”
 
5月4日日记
(以下为行李中带的两本书)。《塞尚的书信》也许能让我知道过去的画家如何度过每一天,颜长江的《三峡日志》也许让我更具体了解今天的生活。
5月8日日记
一吃到了下午6:00,我不敢停下来,停下来会欣赏画过的所有东西,写生现场的痕迹很有道理,停下来欣赏就会留下这些,留多了就缺密度了。所以我不停地画,上上下下,左左右右,反反复复就是不让自己欣赏自己。宁可没才气,也不要太潇洒。这是我现在和将来首要解决的问题。
5月15日日记
只有现场,你的眼睛才能被顶着,照片是不可能的。要向自然学习。
《出北川》 300x400cm 布面油画 2010
《出北川》 300x400cm 布面油画 2010
2010年6月@无锡

3月1日日记概要
无论是《出北川》中的一车少女在堰塞湖边,还是《入太湖》中的一船少年在绿藻泛滥成灾的太湖旁,刘小东以“童男童女”寓意在极为美丽的景观背后蕴藏着无法逃避的危险。
《入太湖》 300x400cm 布面油画 2010
《入太湖》 300x400cm 布面油画 2010
2010年6月底至10月@金城

6月28日日记
我一直想回老家画些画,但总是越想越不敢回去,在父老乡亲面前画画真是件天大的害羞的事情。
《家》33x38cm 布面油画 2010
《家》33x38cm 布面油画 2010
8月30日日记
第一场战役基本结束,从7月25日到8月30日,除了躺在医院一天,我几乎没有休息,每天八小时,画到现在。
《我的老家》 150x140cm 布面油画 2010
《我的老家》 150x140cm 布面油画 2010
9月19日日记
观看和被观看的这段时间就是艺术!我画画观看被画的人和物,同时摄影机观看我和其他。于是这段记载的时间就是艺术。(他户外写生时常伴有电影及纪录片拍摄)
《我的埃及》300x400cm 布面油画 2010
四个兄弟围着在坟场挖出来的头骨
小时候这里大得就像埃及金字塔,我还想在里头刨出骨头什么的。这就是我心中的沙漠。(10月4日日记)
《我的埃及》300x400cm 布面油画 2010
四个兄弟围着在坟场挖出来的头骨
小时候这里大得就像埃及金字塔,我还想在里头刨出骨头什么的。这就是我心中的沙漠。(10月4日日记)
《我的埃及》写生现场
《我的埃及》写生现场
10月19日日记摘要
得知画画的棚子被一个不认识的醉汉反复地撞坏了,“公安问我损失多少,如果损失五千以上就可判刑。我说要是两千万以上呢,他说那得七年到无期吧。我选择的回答是零损失。”
《金城飞机场》 300x400cm 布面油画 2010
《金城飞机场》 300x400cm 布面油画 2010
9月24日日记概要
被采访《金城小子》时的回答,“别人仅仅把我当成具象画家,其实在写生的过程中有日记,有电影,它们和绘画一样都是艺术痕迹,只是我选择具象绘画是因为它更有力量。”
《郭强在自己开的KTV里》150x140cm 布面油画 2010
《郭强在自己开的KTV里》150x140cm 布面油画 2010
《力五上夜班白天睡不着》150x140cm 布面油画 2010
《力五上夜班白天睡不着》150x140cm 布面油画 2010
10月21日日记
回家连续经历了夏、秋、冬三个季节,这是离家三十年仅有的一次,这一次我留下了我在金城真正有关联的证据:我描画了我的兄弟姐妹,他们生在这儿,长在这儿,不曾离开,在这儿上学、上班、下班、结婚、生子、下岗退休。他们的存在使我心安,使我不是一个完全没有故乡的城里人。
《树军和他的胖儿子》 140x150cm 布面油画 2010
《树军和他的胖儿子》 140x150cm 布面油画 2010
《小豆在台球厅闲着》150x140cm 布面油画 2010
《小豆在台球厅闲着》150x140cm 布面油画 2010
2011年5月@金城
在2010年《金城小子》的创作之后,刘小东再次来到家乡。这次他想画山上基督教堂里的善男信女们。
《两个老实人》 150x140cm 布面油画 2011
这是用800块钱在秃山冈上慢慢建造起来的小教堂,蓝色条幅上清晰标注着名称“张家营子基督教堂”及联络方式
《两个老实人》 150x140cm 布面油画 2011
这是用800块钱在秃山冈上慢慢建造起来的小教堂,蓝色条幅上清晰标注着名称“张家营子基督教堂”及联络方式
2012年4、5月@奥地利Graz 
写生地两处:泳池与镇中心的街边。

5月25日日记
在如此天真的环境里长大的天真的孩子该如何看待这个世界,如何理解这个世界,如何混在这个混乱的世界呢?
《长树的游泳池》 250x300cm 布面油画 2012
《长树的游泳池》 250x300cm 布面油画 2012
《1841年的火》 250x300cm 布面油画 2012
《1841年的火》 250x300cm 布面油画 2012
写生现场
写生现场
2012年6、7、8月@新疆和田
新疆是个敏感的地方,时值“七.五”,刘小东此行如探险,路被封、半夜在桥边等待、没有钥匙,沿路爬行,每天颠簸改路。和田又是个“愚公移山”挖玉致富的地方。
在和田搭建画棚
在和田搭建画棚
《东》300x250cm 布面油画 2012
《东》300x250cm 布面油画 2012
《南》300x250cm 布面油画 2012
《南》300x250cm 布面油画 2012
画《南》现场
画《南》现场
8月23日日记
两个多月的新疆生活,复杂的社会关系让我也心绪复杂,抛开现实想念和田的沙尘暴。
《西》300x250cm 布面油画 2012
《西》300x250cm 布面油画 2012
《北》300x250cm 布面油画 2012
这件作品让刘小东至今仍记得维语的“北”字的写法,他说知道了北是人生第一重要的事。
《北》300x250cm 布面油画 2012
这件作品让刘小东至今仍记得维语的“北”字的写法,他说知道了北是人生第一重要的事。
2012年10月@意大利米兰
这一批作品全部为椭圆形画布。

10月10日日记概要
今天记录了他回答Ron Warren的问题,其中一个的回答可以折射出刘小东对某些问题的看法:
问:Does painting still have a role in terms of shaping up contemporary culture?(绘画是否依然有重塑当代文化的作用?)
答:在contemporary culture中绘画是很危险的行业,因为它太容易被商业化了,从而失去针对当代文化的快速反应和力量。但我认为越是危险越存在着更大的能量,这要看每个艺术家的态度和原则。
《这些天,很高兴》300x250cm 布面油画 2012
《这些天,很高兴》300x250cm 布面油画 2012
《夜晚》110.5x80cm 布面油画 2012
《夜晚》110.5x80cm 布面油画 2012
10月24日日记概要
不管有多大难题,我还是几乎画完了第六张小画,这第六张里只有一张是静物……我要画一张,这是天赐的静物。
《茄子》 110.5x80cm 布面油画 2012
《茄子》 110.5x80cm 布面油画 2012
《战神》 110.5x80cm 布面油画 2012
《战神》 110.5x80cm 布面油画 2012
《小火苗》110.5x80cm 布面油画 2012
《小火苗》110.5x80cm 布面油画 2012
2013年4月@以色列、巴基斯坦
《在以色列和巴基斯坦之间》系列每件作品均由两块等大画布构成,中间为一公分的距离,暗示无法愈合的巴以关系,也是现实与理想的距离。
《在以色列和巴基斯坦之间10》30x20cmx2 布面油画 2013

女孩很虔诚手捧旧约圣经,背景是哭墙,刘小东在4月17日的日记中写道:“比较紧张,也许以后的画不紧张但没有这张诚恳呢。”
《在以色列和巴基斯坦之间10》30x20cmx2 布面油画 2013
女孩很虔诚手捧旧约圣经,背景是哭墙,刘小东在4月17日的日记中写道:“比较紧张,也许以后的画不紧张但没有这张诚恳呢。”
《在以色列和巴基斯坦之间no.19》150x140cm 布面油画 2013
女兵是刘小东在他住处的门口画完的
《在以色列和巴基斯坦之间no.19》150x140cm 布面油画 2013
女兵是刘小东在他住处的门口画完的
《在以色列和巴基斯坦之间no.20》150x140cm布面油画 2013
《在以色列和巴基斯坦之间no.20》150x140cm布面油画 2013
《在以色列和巴基斯坦之间no.11》30x20cmx2 布面油画 2013
《在以色列和巴基斯坦之间no.11》30x20cmx2 布面油画 2013
写生现场
写生现场
2013年7、8月@伦敦
在伦敦有几间刘小东常去的饭店,在作品中被他索性以更为好记的名字命名,白色、绿色、埃及等。
 
7月30日日记概要
昨天记者问他画画的目标或目的,他越来越以为今天的艺术家应该参与社会生活。
艺术家的作品给了其他领域很多启发,但却鲜有凝结时代、社会的视觉作品。艺术家的影响力变得第一重要,作品通过图片或者微信图像就可认知,但是影响力往往会被后人当笑话的。
《绿饭馆》 220x225cm 布面油画 2013
《绿饭馆》 220x225cm 布面油画 2013
《白饭馆》220x225cm 布面油画 2013
《白饭馆》220x225cm 布面油画 2013
8月9日日记概要
埃及饭店中的电视经常播放埃及的新闻,这是一个正在巨变的国家。 原来画面中左侧有一个蓝灰色衣服的人,他是阿訇(类似牧师),左手扶在另一只椅子上右手搭在椅背,这个人只给了刘小东十分钟的时间画画,然并卵在画完后他突然反悔,刘小东措手不及,“我默默走上二楼,我不敢用笔涂掉已经勾好的阿訇,我怕这样显得不敬。我脱掉衬衣,蘸上松节油,轻轻抹去。”
《埃及餐厅》 200x220cm布面油画 2013
《埃及餐厅》 200x220cm布面油画 2013
2014年1、2月@印尼
印尼的华人掌控经济,却不和当地人往来。印尼的排华历史很久很严重。他在印尼期间感受比较强烈的算是恐怖,比如来自居所的恐怖,经常闹鬼,每晚回去敲门他会对着空空的房间说几遍:“打扰了”。
 
2月8日日记概要
昨天和今天我改了改背景,我把一个女子涂掉了,她挡住了远处的门。我原来画了十一个女子,现在是十个女子,我把涂掉的女子改成了男佣,他站在远处的门前,加强了画面的纵深感。这位印尼男佣在昏暗处盯着前景的十个夫人。
《记忆树之一》 200x400cm 布面油画 2014
《记忆树之一》 200x400cm 布面油画 2014
1月21日日记
傍晚绕红溪游走,十九世纪荷兰人大量屠杀华裔,因为华人想闹独立,被屠五十万。二十世纪六十年代印尼虐杀百万华人,加上九八年排华大开杀戒,被砍死的华人都被扔进这条河里,河水染成了红色,就在市中心。
《记忆树之二》200x200cm 布面油画 2014
《记忆树之二》200x200cm 布面油画 2014
1月23日日记
人们也许不会忘记过去,也许也没那么上心,许多事情是否树木植物能够有所记忆?我选择了贵妇空抱舞伴的舞姿。叫它“记忆树”吧。
《记忆树之三》200x200cm 布面油画 2014
《记忆树之三》200x200cm 布面油画 2014
2015年4月@鄂尔多斯
闻名于世的鬼城鄂尔多斯,创作是关于农业社会与工业文明之间的战争,同时,刘小东首次跨界为本次创作的纪录片《全胜》撰写歌词。
《空城记01》250x300cm 布面油画 2015
《空城记01》250x300cm 布面油画 2015
《空城记02》 250x300cm 布面油画 2015
《空城记02》 250x300cm 布面油画 2015
《空城记03》 250x300cm 布面油画 2015
《空城记03》 250x300cm 布面油画 2015
《照片绘画 2》 41.5 x 50 cm  照片上丙烯  2015
《照片绘画 2》 41.5 x 50 cm  照片上丙烯  2015
《照片绘画 5》 20.3 x 25 cm 照片上丙烯 2015
《照片绘画 5》 20.3 x 25 cm 照片上丙烯 2015
《狗骨头》35 x 40 cm 布面油画 2015
《狗骨头》35 x 40 cm 布面油画 2015
《小军和秀灵》35 x 40 cm 布面油画 2015
《小军和秀灵》35 x 40 cm 布面油画 2015
《蓝色 3》50 x 50 cm 纸上丙烯 2015
《蓝色 3》50 x 50 cm 纸上丙烯 2015
《蓝色 9》 50 x 50 cm 纸上丙烯 2015
《蓝色 9》 50 x 50 cm 纸上丙烯 2015
写生现场
写生现场
刘小东在鄂尔多斯
刘小东在鄂尔多斯
图片由刘小东工作室提供;
文中日记参考自刘小东所著《一公分:刘小东日记》及巫鸿所编著《行动中的绘画:刘小东笔记(1998-2014)》。

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《Hi艺术》杂志发展至今,拥有最前沿的艺术信息、最专业的市场分析、最深入的人物采访为内容,以三十多个专业系统的栏目设置为架构,内容丰富而富有层次,全面而条理清晰,
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