67件作品看刘小东十年画过的25个地方(旅行绘画图集)

作者:史伟 2015年9月24日 28105 次阅读 专题话题
对我来说,安身立命的是写生。
——刘小东
刘小东
刘小东
自2004年开始,刘小东走出画室,开始不借助任何摄影图片复制手段的写生创作,至今仍是“根本停不下来”的节奏。户外写生,都会搭一个简陋的画棚,在沙漠、河边、市集……(每一次行动都有一个棚子,在空地上建,最后拆平还给空地,这真是最低碳的浪漫建筑啊。摘自5月19日日记)他走进一座座城市,融入一个个具体鲜活的家庭,与当地的人和事发生关联,了解他们的生活,书写出一件件普通人的细碎片段,记录并完成这个时代生存者的真实面貌,以艺术家的视角参与其中塑造丰富的社会切片。
 
为什么要现场写生?刘小东说:“艺术家要行动,要克服知识分子的矫情,真的像劳动人民一样,去流汗、去现场体验。他并不过分在意作品最终的呈现结果,因为现场创作的痕迹不可替代。”写生的特点必然造成作品中出现未完成的部分,或是由于风沙肆虐,或是很有脾气的模特只给他十分钟,或是想用的那个颜色正好没有了,基于种种真实的状况,作品才不会纠缠于细节,拥有直击要害的力度。这种行动中的绘画,也具有了作品结果与过程记录的双重意义。
 
十年行走路线:
南苑机场+金门—>曼谷—>北京南新仓—>广州—>日本横滨—>河北—>青海—>罗马—>波士顿—>甘肃盐官镇—>拿坡里—>古巴—>甘肃盐官镇—>上海—>北川—>无锡—>金城—>奥地利Graz —>新疆和田—>米兰—>以色列、巴基斯坦—>伦敦—>印尼—>鄂尔多斯
 
刘小东写生的地点选择并非随机,他是善于思考并将思绪及时整理到一面面纸片上的艺术家,像一个电影导演一般进行创作。他的日记在文本词汇的运用上并不华美,多为具有信息量的名词,没废话。比如,他曾在2008年11月22日记中清晰列出一年的创作计划,2、3月古巴家庭、5、6月银川穆斯林生活、8、9月东北基督教的农村生活。“穆斯林与基督教是社会调查性的绘画作品(是否去五台山画佛教徒的生活还在思考中)。”、“如果以上计划不成熟,或者可以考虑去四川地震区看看画地震后的景观”、“或者在那的题目也可叫做“穆斯林与基督徒。明年一年,多读一些伊斯兰教与基督教的书籍,由其在中国民间传播的书籍。再读读《古兰经和《圣经》。佛教可做单独项目留做日后独立成型,因为我们的世界目前是伊斯兰教与基督教对峙的时代,佛教另有世界。”
刘小东十年行走地图(图/余晓丹)
刘小东十年行走地图(图/余晓丹)
本图集的撰写方式:以刘小东2004年至今(户外)写生创作为线索,辅以每处写生地点的代表作品、以文字形式回溯创作时的微小片段、并配部分写生现场照片。其中文字节选自刘小东的日记,或对长段文字加以概述,以此方式再现写生期间的思想轨迹,真实的还原一件作品背后的故事、一个在行动中绘画的刘小东。近期他在林冠艺术基金会的展览中,有记者问及他画画与写作的不同感受,他轻描淡写的回应。或许只有沉静下来走进平实的字里行间,才能在泛滥的图像与数字之外捕捉到艺术家更为珍贵的部分。
 
2004年@南苑机场+金门
这是走出画室户外写生的第一件作品。刘小东分别在两个军事基地观察年轻战士的日常训练与生活,写生对象为北京南苑机场附近的炮兵连、驻扎金门的台湾士兵。画面有每位士兵亲手写下的姓名、军种、籍贯。
 
5月31日日记
画布就立在库房砖墙上,有战士围观。我怕画不像,以后再画别人不好开展。画得有些紧。
2004年《战地写生:新十八罗汉》,一组18件肖像,每件高2、宽1米
2004年《战地写生:新十八罗汉》,一组18件肖像,每件高2、宽1米
67件作品看刘小东十年画过的25个地方(旅行绘画图集)
67件作品看刘小东十年画过的25个地方(旅行绘画图集)
67件作品看刘小东十年画过的25个地方(旅行绘画图集)

部分局部画面

部分局部画面
在京写生现场
在京写生现场
2005年9月@重庆奉节
《温床之一》是刘小东创作的第三件三峡题材的作品,前两件《三峡大移民》、《三峡新移民》均完成于工作室,仅有这一件为现场写生,对象为三峡农民,同样不是单体肖像,以群像形式出现。
《温床之一》(五联画) 260x1000cm 布面油画 2005
《温床之一》(五联画) 260x1000cm 布面油画 2005
写生现场
写生现场
写生现场
写生现场
2006年2月@泰国曼谷
写生对象是曼谷服务业女性。
《温床之二》(五联画)260x1000cm 布面油画 2006
《温床之二》(五联画)260x1000cm 布面油画 2006
作品局部
作品局部
写生现场
写生现场
写生现场
写生现场
2006年8月@北京南新仓
作品画于新北京画廊的空间的墙壁与柱子。该空间是原明代的皇家谷仓,此次创作的闭幕(11月23日)也表征出刘小东的鲜明立场:他与嘉宾将所有画面用白色涂料覆盖恢复原貌。这批作品如果作于画布,价值将超千万,而他此举只想回应当前艺术作品过度市场化、艺术家过度追求经济利益而失去对艺术本身追求的现象。
《多米诺7》墙上丙烯 2006
《多米诺7》墙上丙烯 2006
所画模特在作品前
所画模特在作品前
写生现场
写生现场
2007年1月@广州
这是他在广东美术馆为林志玲现场写生,娱乐明星效应大家都懂,当代艺术毕竟小众,希望以此让更多公众介入对艺术的讨论。
《美女林志玲》200x200cm 布面油画 2007年
《美女林志玲》200x200cm 布面油画 2007年
写生现场
写生现场
2007年3、4@日本横滨
樱花盛开的季节,日本人对自己文化中“有碍观瞻”部分的守口如瓶也使刘小东在树下写生非常不顺利。关于此次创作,刘小东说:“写生是我还想去做的,这种方式是眼睛对物质的质感、对物质的习性的判断,是好的。选择日本,是由于我最近想画食物和女人体,这个线索在我关于的“肉体与世界的关系”之内。在国内盛传的“女体盛”这种人体与食物的关系的艺术来自日本;所以,我选择去那里写生。也许画出来的东西不是说起来这么简单,因为人的无意识里有很多属于直觉的东西是在现场才可以发现的,我重视这种东西。这里有一种直接的判断。”
《樱花树下》195x260cm 布面油画 2007